畢業論文格式教程(畢業論文格式教程怎么寫)

大家好，今天我將為大家詳細介紹畢業論文格式教程的問題。為了更好地呈現這個問題，我將相關資料進行了整理，現在就讓我們一起來看看吧。

文章目錄列表:

1.畢業論文格式教程
2.藝術室內設計畢業論文范文
3.請問英語論文的字體格式和大小是怎樣的？
4.參考文獻編號及加方括號方法

畢業論文格式教程

圖像處理方面比較好寫

單片機良莠及適用心得 ? 網上比較單一 ?且每個人對不同款機器的喜好不同 ? 既然的畢業論文 ?最好投老師所好

圖像處理方面的論文，可以從各個角度出發（例如色彩、機器、曝光、后期……等等）

圖像處理方面的論文，可以圖文結合，不知道你們畢業論文需要答辯不需要 ? 答辯的話 ? 評分老師人手一份論文，密密麻麻的的字看著很讓老師焦躁，特別是答辯順序排后的同學，有的老師會看幾眼前面的，就懶得看后面的了 ，草草的給你的論文下結論打分。而圖文結合的話 ?可以改觀視覺。分散文字帶來的焦躁感。 ?而且圖像處理方面的 ? 色彩感很好。

提供幾個題目思路： 1、圖像處理對圖像色彩的影響

2、東西方文化的差異對圖像處理的影響

3、圖像處理能否彌補拍攝機器硬件的不足

4、圖像處理對攝影發展的影響

5、圖像處理對當今社會的影響

?

藝術室內設計畢業論文范文

隨著人們審美思維的變化,基于美學理念的室內環境藝術設計也發生了很大的變革。下面是我為大家整理的藝術室內設計 畢業 論文，供大家參考。

　藝術室內設計畢業論文篇一

論室內設計中的涂鴉藝術

　藝術室內設計畢業論文摘要

內容摘要：本文的目的主要研究涂鴉藝術在室內設計中的運用，并分析其未來的發展。通過理論的研究和實地調查的 方法 ，對涂鴉藝術在現代裝飾設計中的具體運用進行分析，指出涂鴉藝術對室內空間的感覺和涂鴉藝術的方式。

　藝術室內設計畢業論文內容

關鍵詞：涂鴉藝術、方式、室內設計、視覺、情感

建筑大師普拉特納認為，“室內設計比設計包容這些內容空間的建筑物要困難的多，這時因為在室內設計中，你必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感動舒適、興奮。” 而涂鴉藝術恰恰是對室內設計的人性化和個性化方面為我們提供了新的可能和創新。

一、 室內設計中的涂鴉方式

“涂鴉”在人們的生活水平的提高，也在發生著獨有的變化，從童話到街頭藝術，再到獨樹一幟的藝術風格。

(一)、短暫式的涂鴉藝術

涂鴉， 典故 出自《玉川子集?云添丁》，盧仝有一個兒子，喜歡亂涂亂寫，常把盧仝的書冊弄得又臟又亂。因故盧仝寫一首詩：“忽來案上翻墨汁，涂抹詩書如烏鴉。” 因此得出涂鴉一詞，并流傳至今。然而我接觸涂鴉這個詞是在我大一時候，當我們上第一節設計色彩時，我們老師拿來他四歲女兒的涂鴉作品。并講你們的色彩在創作不斷的進步時，而丟掉了對色彩最本質的認識。色彩不是思考的產物，而是你對事物的原始感，這就是涂鴉，這就是涂鴉藝術研究的開端。

短暫式的涂鴉藝術的特點主要有：色彩個性化，內心的吶喊、環境的宣泄，形成獨特的個性化;內容多元化，每個人內心都不一樣，所無意之中創作出來涂鴉作品都不一樣;目的模糊化，短暫式的涂鴉藝術是個人無意識的創作過程，它不具備足夠的目的性、隨心所欲、隨便而安的表現方式是短暫式的涂鴉藝術的一種表現。

短暫式的涂鴉藝術創作逐漸得到年輕人的追捧，許多個性化的創作在室內空間的運用也越來越少。例如：“現代年輕的夫妻在自己裝修室內空間中經常自己動手在墻壁上書寫著隨意的筆畫，創作出不一樣畫面。這也許不是一件藝術品，但是它將成為一種裝飾美觀的圖案。

(二)、終生式的涂鴉藝術

在十七屆金犢獎中有這么一件 廣告 作品。內容主要講述著一位眼盲的老人家在家中依靠一堵墻扶著生活了十幾年，來來往往，當它在這面白凈的墻面上揮畫著它的第一筆時，她也許不會覺得它是一件藝術品，而在她后人眼里那不僅僅只是一種藝術，更是一段美好的回憶。然而當老人逝世后，空空如也的房間，留下的只是時間和墻上的一道直線。在這件涂鴉作品中我們看到了人性的情感，看到的是人與人之間的愛，而不僅僅是一張畫面。作為這位老人在無意之間創造出驚人的畫面，但用她的一生作為代價，這難道不可以稱為一種藝術形式嗎?

終生式的涂鴉藝術是指長時間創作有意識或無意識的畫作里的涂鴉過程，它不僅寄存了人短暫的情感，還永存了一種回憶。

終生式的涂鴉藝術特點主要有：色彩的復雜化，長時間的涂鴉，形成了各種各樣的色彩和靈感;內容情感化，這樣的涂鴉藝術留給自己是人對房子情感寄托;目的模糊化，雖然每天的涂鴉，但是也只是一次次的吶喊疊加而成，沒有目的性的涂鴉創作。

終生式的涂鴉藝術對于每個人都具有獨特創作。今天也許只能在墻上留下一個手印，明天也不過多一個而已，但是久而久之它就成為了一幅涂鴉作品。北京奧運會的開幕式中的卷軸不就是一種涂鴉藝術的表現，它只不過留下的不僅僅是一個人的腳印，而是無數人民涂鴉而繪成的藝術。我相信它不一定具有很強的畫面感，但是它承載著許許多多人的情感寄托。

(三)、專業化的涂鴉藝術――墻繪

墻繪指的就是在裝飾墻上利用 彩繪 的形式涂鴉裝飾畫面。 在現代有許許多多的人放棄傳統的墻紙和木框，而對于他們也無疑使在做涂鴉的工作，只不過涂鴉的畫面也變得美觀化。

專業化的涂鴉藝術有主要特點有：色彩歸整化，因為這是涂鴉藝術成為商品，它存在一定的畫面感;內容的簡單化，經過彩繪工人的世界就單一美觀;目的清晰化，它不再是一種宣泄而是商品，所以具有其目的也是清晰可見。

專業化的涂鴉藝術已經形成了自己獨特藝術價值。在室內空間設計過程中，涂鴉藝術作為一種原生的表達，在環境藝術設計中呈現了一種視覺樣式，極大地豐富了公共空間的 文化 與藝術表達。也創新了一種空間的視覺傳達畫面。墻畫彩繪可以自由選擇表現內容，而作為居家空間主要組成部分的墻體就自然成了涂鴉藝術表現承載體，也成為室內墻面裝飾的新語言。

二、 涂鴉藝術對室內裝飾之間產生的影響

當涂鴉藝術逐漸的進入室內裝飾時，人們已經開始接受模糊的是世界。可以不要高貴、優雅和矜持，但個人風格必須得以表現。設計師將涂鴉藝術強烈的視覺語言和激情運用在室內設計中，給現代室內設計表現形式增添了新的方向，也為裝飾空間提供了一個嶄新的模式。

(一)、涂鴉對室內裝飾材料的影響

涂鴉藝術個性化的特點，突破了傳統的方式，開創新的裝飾模式，取代了傳統的壁紙等裝飾材料。讓原有單一的材料從個性化的裝飾中消失，從而凸顯主人的另類追求。

在繁雜的裝飾大市場，各式各樣的材料琳瑯滿目，人們越來越覺得自己創造出的東西可以堪比所有大師的手筆，這不是一個自負的表現，而是一種自信。是自己對內心的一種滿足，對靈魂的一種吶喊，對外部環境的一種自我改造。涂鴉藝術的即時化滿足了每一個自我創造的人，讓他們很快地表現自己的心聲。

(二)、涂鴉對室內裝飾風格的影響

作為一個室內裝飾設計師來講，室內裝飾就好比一連串的連環畫。而設計師要做的就是構建一幅幅優美的畫面。經過時間遷移，一代代設計師為其裝飾的畫面風格在逐漸變化。從現實走向虛幻，從人生走向想象，而在現實的世界里，人們不再需要寫實的畫面，而更偏向虛擬的空間，這就是人的價值觀的提高。

涂鴉藝術是對傳統審美的顛覆，正如龐德詩歌所唱：“這個時代需要一個形象來表現它加速變化的怪相，需要的是適合現代的舞臺，而不是雅典式的優美模樣。”涂鴉藝術正是在改變人們的審美觀，使人們從不同的角度去看待這個原本一樣的世界，甚至原本一樣的畫面。那我們需要的就是創新，創造出一件事物的不同角度，不同的視角，不一樣的世界觀念。這樣才能構建出一個美好的畫面;一件富有創造價值的藝術;一套真正意義上的裝飾空間。

(三)、涂鴉對人的情感影響

任何設計都是為人而服務的，脫離了人的設計是不存在任何設計價值。這是每個設計師都明白的。所以任何設計都必須從人出發，從人的情感出發，考慮設計的方式。

涂鴉藝術具有較強的表現性，能夠充分的體現每個人不同的情感世界。當一個人在拿起畫筆的那一刻起，都在宣泄著自己內心深處的情感;都在現實當中追求虛擬的世界。無論是那種涂鴉形式，它都在向世界傳遞一個內心畫面。

三、 涂鴉藝術在室內裝飾設計中的價值

涂鴉藝術是人情感的產物，它具有不同的價值。而在室內裝飾設計中涂鴉藝術具有一定的社會價值、精神價值和文化價值。

涂鴉藝術開創了室內裝飾世界的另一面，它在社會中樹立了設計創新的領域，讓人們對設計有了嶄新的理解和構建，顛覆了傳統的審美觀，為人們開創了另類的世界觀。涂鴉源于情感，歸于情感世界，它改變每一個不能創造的人去創造自己的世界，也對這個環境世界起到改變性的作用。然而一種新的裝飾風格的誕生，勢必會影響一代人或幾代人的設計思維，所以它也具有一定的文化傳播作用。

涂鴉源于生活中的情感世界，服務于現實世界，改變著未來世界，也創造了一個新的世界觀。

結語：涂鴉藝術從顛覆潮流到稱其一方，那是一種必然的過程，因為人性的發展，也促進涂鴉藝術的發展;涂鴉藝術從街頭藝術登堂入室，成為裝飾的一種風靡，那是一種自然的結果，因為它宣泄著個人情感、傳遞著內心的世界;涂鴉藝術從原始社會開始到今天的發展，那是一種先天的預知，因為頑強的生命力造就了新的藝術開端。

　藝術室內設計畢業論文篇二

室內設計中空間的藝術價值

　藝術室內設計畢業論文摘要

內容摘要室內設計作為一門集藝術、技術、科學于一身的綜合藝術，根據空間形態與使用功能，運用物質技術手段，創造功能合理、舒適美觀、滿足受眾心理需求的空間環境，是對建筑空間的再設計。室內空間藝術并不在于形成空間結構的長、寬、高的總和，而在于空間的部分本身，在于被圍起來供人們生活和活動的空間，它才是室內設計的靈魂，只有明晰了空間自身的藝術價值所在，才能使設計的本源真正得到回歸。

　藝術室內設計畢業論文內容

關鍵詞室內設計 建筑 空間 藝術價值

室內設計行業起源于20世紀中葉的歐洲，最初的從業者是由美術工作者和建筑師組成。在我國，解放前的建筑及室內設計由建筑師完成，解放后才逐步有美術工作者參與其中，直到改革開放以后，才逐漸出現了由建筑師和工藝美術師轉型的室內設計師。室內設計作為一門集藝術、技術、科學于一身的綜合藝術，根據空間形態與使用功能，運用物質技術手段，創造功能合理等滿足受眾心理需求的空間環境，是對建筑空間的再設計，其特征主要體現在從藝術的角度為空間實體、虛體、技術、經濟諸方面提出解決美學問題的方案。

室內設計的主題是空間，什么是空間?空，指里面沒有東西，無，沒有。間，指兩個事物或兩段時間當中，一定的范圍之內。空間在字典中的解釋為“物質運動的一種存在形式，由長度、寬度、高度表現出來，是物質存在的廣延性和伸張性的表現……具有客觀性和無限性，就宇宙而言，空間是無限的、無邊無際的，就每一具體的個別事物而言，則空間又是有限的……”可以看出，空間是一種超越確切概念定義的意念，是難以用語言來表達的。荷蘭著名建筑師、 教育 家赫曼·赫茨伯格認為，“空間象征了一切拓寬或除掉現存限制并開發更多可能性的東西，因而空間是相對于確定性而言的概念，這種確定性是封閉的、壓抑的、笨拙的、受監禁的，被劃分為承載物和分隔物，并被分類建立起來，被預先決定又保持不變，清楚明白。”這里的確定性指的就是圍合空間的實體，實體以外的間隙就是空間，它無形且不可見，以不存在昭示著存在。

室內空間源于建筑空間，脫離建筑空間的室內空間環境是不存在的。既然我們建造有形的建筑實體是為了形成圍合起來的空間，人們的行為活動也是在“空”的部分中進行，那么室內設計的重點毫無疑問應該是這“空的內部”，但有的人卻把室內設計誤解為一種“界面設計”及造型處理上的裝飾美化，夸大視覺表象的裝飾價值趨向日趨嚴重，缺乏對設計本質——空間的深入理解與探究。在面對一個由界面圍合而成的室內空間時，“裝飾者”通常的做法是把幾個面孤立開來分別進行裝飾后再組合形成所謂的室內設計。他們一直在努力創造最漂亮的“盒子”，完全喪失了對內容的控制，形式顯得比內容更為重要，像法國建筑師讓·努維爾所說的，他們“要創造美學奇跡”。為了實現目的，他們求助于裝飾，而不是空間，其結果必將是空洞、表面、浮夸及缺乏根基的。在沒有認識到空間意義的前提下，對空間界面做出的任何裝飾，只能是徒有其表，不僅會擾亂我們的視覺，還會混淆空間設計的本質。

我們可以把建筑室內空間看作是三向維度下可以利用的幾何“實體”，或可以利用的容積。這種思想最早出現在我國春秋時代老子的《道德經》中，“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故，有之以為利，無之以為用。”意思是揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。開鑿門窗建造房屋，有了門窗四壁內的空虛部分，才有房屋的作用。所以，“有”所給人的便利，是“無”發揮了它的作用。這種“有、無”的哲學觀正是建筑室內空間意義的寫照，如果把“有”界定為具體的物質，即建筑空間的圍合物，那么，“無”，即室內空間就是具體物質所存在的結構方式、時空關系、運動和變化形式等。建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴特的有機建筑理論也主張“建筑的內部空間是建筑的主體，房間本身應顯露出來，否則建筑物就缺乏現代感”，“建筑新的實體是在屋頂和墻圍護的內部空間”。在他看來“空間并不是一種消極空幻的虛無，而是一種強大的發展力量，這種力量可以推開墻體，穿過樓板，甚至可以揭去屋頂”，“這種內部意義正是我現在所確信的是建筑要表達的偉大事物”。空間藝術并不在于形成空間結構部分的長、寬、高的總和，就像一首詩歌不僅是一些美麗詩句的總和，一幅畫作也不僅僅是一些不同色塊的組合，它的價值體現在那“空”的部分本身，在于被圍起來供人們生活和活動的空間。室內空間除了僅有的長和寬的空間形式——即供人們觀看以外，還給了我們三維的空間，就是我們站在其中的空間，這里才是室內設計的靈魂及其藝術價值所在。

強調空間在設計中的“主角地位”并不是全盤否定裝飾的作用。按功能組織空間時也要考慮到裝飾的作用，因為單純的空間是無法讓置身其中的人感到愉悅的，那樣的空間帶給人的將是形式上的單調和情感上的冷漠。如美國當代建筑美學家托伯特·哈姆林所說，“純物質的功能主義決不能創造出完全令人滿意的建筑來”。裝飾性藝術表現作為一種傳達美的手段，以它特有的方式改變和美化了空間環境，強化了空間主旨，是內部空間合乎邏輯的反映，是合乎人的需求，并與人的審美理想能夠產生共鳴的。從某種意義來說，室內空間設計的目標就是要根據空間的功能要求、文化內涵和組合關系來確定其裝飾樣式，把內部空間和外部裝飾協調統一起來，各得其所。但在這里，有一點我們必須清楚，即室內設計是一個比較復雜的系統，諸要素在系統中并非都處于相同地位和起到同樣的作用，如空間相對裝飾來說就處于支配地位，影響著裝飾及其他因素而成為決定性的要素。

雖然室內設計的靈魂是空間，但強調空間的重要性并未在人們最初的建筑活動中形成共識。古典主義時期，空間尚未得到人們的重視，建造建筑的目的與其說是為了形成空間，倒不如說是為了獲得圍合空間的實體，空間只是建筑的附屬物。如，古埃及時期人們建造體形巨大的金字塔，金字塔與其說是建筑，倒不如說是建筑雕塑，因為相對宏偉壯觀的外部形態，其內部空間幾乎被忽視了;古希臘時期因其并沒有把神廟看作是禮拜的場所，而是象征著神的家，所有宗教儀式都被安排在露天廣場舉行，所以，古希臘建筑更多注重的是建筑的外觀形體設計，而忽視其內部空間;古羅馬時期人們才開始真正進入一種空間圍合狀態，但此時高大、雄偉的建筑空間總是作為國家權威與尊嚴的象征，完全忽視了人的內心感受。在早期____時期，教堂作為一個公眾集會的大禮堂，是參加宗教儀式和祈禱的場所，建筑師在設計中依據人的因素開始考慮空間。拜占庭時期因其信奉的東正教宣揚眾教徒之間的平等一致，要求教堂體現出向心性和圣壇與教眾的接近，所以空間向著更適合這個要求的集中式形制發展。羅馬時期則是在教堂祭壇前增建一個橫向空間，形成了一個十字形的平面，被稱作拉丁十字式，這一直是天主教最正統的教堂空間形制。哥特式建筑是伴隨著人們進一步開拓內部空間的需求出現的，建筑師在空間中為人們營造了一個向上和向前的兩個空間動勢，而且體量空前。文藝復興時期的創新體現的是一種格律美學的發展與運用，試圖在空間設計中尋求一種秩序、一種規律、一種章法。巴洛克時期建筑的內涵非常復雜，有其特殊的開拓和成就，它常采用非理性的構圖手法，消解了空間和形體上明確單純的幾何性及邏輯關系，創造了一種新的空間概念，并賦予空間以動感。現代主義時期建筑空間從傳統的靜態平面布局過渡到靈活、開放和可變的現代平面布局，提倡簡潔，將裝飾因素減至功能要求的最低限度。而到了后現代時期，建筑空間逐漸從勻質空間發展到多功能的綜合，帶有明顯的逆反性，推崇矛盾性、復雜性、含混性等一系列與傳統美學不相容的審美范疇。

從建筑空間的發展演變中我們不難發現，人們對建筑室內空間藝術價值的認知經歷了一個從最初忽視到逐漸重視的意識形態的轉變過程，但無論怎樣，都不可否認空間在設計中所具有的魅力，它是主角，是靈魂，這是合乎歷史發展規律的。

雖然我們今天對空間的認知、對室內設計的發展有了一定的推動作用，但無論是設計方式、目標、手段、技術或是理念卻從未停止過發展的腳步，正如經濟沒有了增長就不能運行一樣，室內設計如果不把目標瞄準未來就不會有進步。如今，隨著人們思想意識與文化素養的進一步提高，對更高品質的生活空間需求欲望不斷增強，這就要求設計從業者要不斷完善和深化對空間藝術價值的研究，以尋求真正的、本質上的創新與發展來適應新時代的要求，這是空間理論與設計發展最直接的推動力，也是激發空間設計活力的有效手段。

空間的魅力是無法抗拒的，縱使我們可能有時忽略它，但室內空間設計的美感和藝術價值最終還是體現在這個動態的、有生命的“空間”之中。

　藝術室內設計畢業論文文獻

[1]布魯諾·賽維.建筑空間論[M].張似贊，譯.北京：中國建筑工業出版社，2006.

[2]赫曼·赫茨伯格.建筑學教程2——空間與建筑師[M].劉大馨，古紅纓，譯.天津：天津大學出版社，2004.

有關藝術室內設計畢業論文推薦：

1. 室內設計畢業論文范文

2. 室內設計畢業論文

3. 裝潢藝術設計畢業論文

4. 關于室內設計專業畢業論文

5. 有關室內設計論文范本

6. 淺談室內設計色彩論文范文

請問英語論文的字體格式和大小是怎樣的？

一、論文的題目要求

1、論文題目以最恰當、最簡明的詞語反映論文中最重要的特定內容的邏輯組合，并有助于選定關鍵詞和編制目錄。

2、論文題目不能用縮略詞、首字母縮略詞、字符、代號和公式等

3、論文題目一般不超過20個字

4、論文題目語義未盡可用副標題補充說明

二、論文摘要的要求

應具有獨立性和自含性，是一篇完整的短文，它說明論文的主要思想、結構框架，或研究工作的目的、實驗方法、結果和最終結論。

三、論文的關鍵詞

每篇論文必須選中3--5個中、英文關鍵詞，以顯著的字符另起一行，排在其對應摘要的左下方，中文關鍵詞盡可能用《漢語主題詞表》等詞表提到的規范詞。

四、論文的字體及字號規格

1、英文統一使用Microsoft Word軟件中的Times New Roman字體，所用中文使用“宋體”字體

2、內封大標題使用“粗體三號字”，內封其他信息使用“粗體四號字”

3、正文大標題使用“粗體小三號字”，章節標題使用“粗體四號字”

4、正文使用“小四號字”，正文中成段的引文使用“五號字”

擴展資料：

摘要

1、英文摘要是應用符合英文語法的文字語言，提供論文內容梗概為目的的短文。（內容基本與中文摘要相同，但不用完全逐句對應）。

2、英文題目、摘要、關鍵詞自成一頁（1頁即可），放在中文摘要頁之后。

3、英文字體與行間距： 統一使用“西文字體”中的“Times New Roman”，1.5倍行間距。

4、英文題目： 使用三號字加粗。

5、英文摘要： “Absract”頂格，使用四號字，并加粗。

英文摘要具體內容使用四號字。

6、英文關鍵詞： “Key Words”頂格，使用四號字并加粗。

每個關鍵詞使用四號字

參考資料：

百度百科-英語論文

參考文獻編號及加方括號方法

參考文獻編號及加方括號方法

　參考文獻標準格式是指為了撰寫論文而引用已經發表的文獻的格式，根據參考資料類型可分為專著[M]，會議論文集[C]，報紙文章[N]，期刊文章[J]，學位論文[D]，報告[R]，標準[S]，專利[P]，論文集中的析出文獻[A]，雜志[G]。下面是我整理的參考文獻編號及加方括號方法，歡迎大家閱覽。

　寫論文時參考文獻的引用是一件很麻煩的事每個雜志要求的文獻格式是不一樣的包括在文章中插入的方法和在文章后面排列的格式和順序等都不同。

　根據排列順序主要分為兩種一是按插入順序排序二是按作者的姓名排序。

　如果是按作者姓名排序文章內容如果要改動包括移動、插入或刪除對參考文獻在最后的排序影響不大編號也好改。

　但如果是按插入順序排序國內的絕大部分雜志和國外的許多雜志都是這樣的則文章如有改動參考文獻的增刪和重新排序的工作就會變得很煩瑣而且容易出錯。

　有的編輯對這方面的要求很嚴格把參考文獻的格式作為筆者是否認真的一個重要衡量標準。

　所以參考文獻是我們寫論文時不容忽視的一個環節。

　有一個很出名的軟件Reference manager是專門用來管理參考文獻的它功能很強大能對文獻進行二次檢索、管理與Word結合還可完成論文中參考文獻的插入相信很多高手都用它解決了參考文獻的插入問題。

　但這個軟件不是免費的D版的不算而且對于一些不是很高手的人來說把RM的功能都開發出來也不是件容易的事。

　我對RM就掌握得不是很好但我發現其實只要簡單地用Word中的插入尾注的功能就能很好地解決按插入順序排序的論文中參考文獻的排序問題。

　方法如下以Word2000為例

　1、光標移到要插入參考文獻的地方菜單中“插入”——“腳注和尾注”。

　2、對話框中選擇“尾注”編號方式選“自動編號”所在位置建議選“節的結尾”。

　3、如“自動編號”后不是阿拉伯數字選右下角的“選項”在編號格式中選中阿拉伯數字。

　4、確定后在該處就插入了一個上標“1”而光標自動跳到文章最后前面就是一個上標“1”這就是輸入第一個參考文獻的地方。

　5、將文章最后的上標“1”的格式改成正常記住是改格式而不是將它刪掉重新輸入否則參考文獻以后就是移動的位置這個序號也不會變再在它后面輸入所插入的參考文獻格式按雜志要求來慢慢輸好像沒有什么辦法簡化。

　6、對著參考文獻前面的“1”雙擊光標就回到了文章內容中插入參考文獻的地方可以繼續寫文章了。

　7、在下一個要插入參考文獻的地方再次按以上方法插入尾注就會出現一個“2”Word已經自動為你排序了繼續輸入所要插入的參考文獻。

　8、所有文獻都引用完后你會發現在第一篇參考文獻前面一條短橫線頁面視圖里才能看到如果參考文獻跨頁了在跨頁的地方還有一條長橫線這些線無法選中也無法刪除。

　這是尾注的標志但一般科技論文格式中都不能有這樣的線所以一定要把它們刪除。

　9、切換到普通視圖菜單中“視圖”——“腳注”這時最下方出現了尾注的編輯欄。

　10、在尾注右邊的下拉菜單中選擇“尾注分隔符”這時那條短橫線出現了選中它刪除。

　11、再在下拉菜單中選擇“尾注延續分隔符”這是那條長橫線出現了選中它刪除。

　12、切換回到頁面視圖參考文獻插入已經完成了。

　這時無論文章如何改動參考文獻都會自動地排好序了。

　如果刪除了后面的參考文獻也會自動消失絕不出錯。

　13、參考文獻越多這種方法的優勢就體現的越大。

　在寫畢業論文的時候我就是用這個方法分節插入參考文獻的具爽 以上就是我用Word中的尾注插入參考文獻的方法拿出來與大家交流一下請高手們不要見笑。

　存在一個小問題，如果同一個參考文獻兩處被引用只能在前一個引用的地方插入尾注不能同時都插入。

　這樣改動文章后后插入的參考文獻的編號不會自動改動。

　解決這個問題其實也不難：

　1、單擊要插入對注釋的引用的位置。

　2、單擊“插入”菜單中的“交叉引用”命令。

　3、在“引用類型”框中單擊“腳注”或“尾注”。

　4、在“引用哪一個腳注”或“引用哪一個尾注”框中單擊要引用的注釋。

　5、單擊“引用內容”框中的“腳注編號”或“尾注編號”選項。

　6、單擊“插入”按鈕然后單擊“關閉”按鈕。

　不過得注意Word 插入的新編號實際上是對原引用標記的交叉引用。

　如果添加、刪除或移動了注釋Word 將在打印文檔或選定交叉引用編號后按 F9 鍵時更新交叉引用編號。

　如果不容易只選定交叉引用編號請連同周圍的文字一起選定然后按 F9 鍵。

　關于123類的腳尾注格式問題與各位分享修改

　1、首先按照普通方式插入腳尾注

　2、CTRLH喚出替換窗口

　3、前一個替換欄輸入f此是腳注尾注用e

　4、替換為欄為〔〕這里不管是腳注還是尾注都不用變

　5、完成。

　當然也可用等符號了。

　word尾注插入參考文獻 2009年05月22日 星期五 15:52 參考更簡單的方法點這里

　1、以尾注的方式插入第一個參考文獻。

　將光標定位于word文檔中將要插入參考文獻的位置按“插入/引用/腳注和尾注”。

　出現一菜單選擇“尾注”“文檔結尾”編號格式為“123”。

　按“插入”按鈕就在該處就插入了一個上標“1”而光標自動跳到文檔最后一個上標“1”的地方這就是輸入第一個參考文獻的地方。

　參考文獻標注要求用中括號把編號括起來方法詳見下面鏈接注意只在參考文獻被引用的地方添加中括號在參考文獻文本中不必添加中括號因為第十條要重新自動編號。

　然后按照排版格式要求輸入參考文獻。

　2、此步驟不必要原因參考11。

　這時你會發現文本中的序號“1”字是上標格式的這是你所希望的。

　但尾注中的“1”也是上標格式的這不是你希望的。

　其余的格式也不合你愿別急。

　用鼠標在最左側處選中尾注中的序號“1”按快捷鍵“ctrl shift ”就可以使序號不再是上標或用鼠標右擊出現一菜單選擇“字體”在第二張菜單中去掉“效果”欄中“上標”前面的“√”。

　然后按要求的格式輸入參考文獻內容。

　3、雙擊參考文獻被引用處的編號“1”光標即到參考文獻文本處同理對著參考文獻前面的“1”雙擊光標就回到了文章內容中插入參考文獻的地方可以繼續寫文章了。

　4、在下一個要插入參考文獻的地方再次按以上方法插入尾注就會出現一個“2”Word已經自動為你排序了繼續輸入所要插入的參考文獻。

　5、說明序號周圍有似隱似現的框這表示所插入手稿的尾注是一種“域”不必理會它。

　6、此步驟可省第11條有詳細講述我們一般的編輯界面叫“頁面視圖”在頁面視圖下所有文獻都引用完后你會發現在第一篇參考文獻前面一條短橫線如果參考文獻跨頁了在跨頁的`地方還有一條長橫線這些線分別叫“尾注分隔符”和“尾注延續分隔符”它們無法選中也無法刪除。

　這是尾注的標志但一般科技論文格式中都不能有這樣的線所以一定要把它們刪除。

　去除“尾注分隔符”和“尾注延續分隔符”: 選擇“視圖/普通”進入普通視圖。

　按“視圖/腳注”此時編輯界面分為兩個部分下面的編輯框是尾注編輯框。

　選擇尾注編輯框中的“尾注”下拉框選擇“尾注分隔符”出現一條橫線選擇該橫線刪除它再選擇“尾注延續分隔符”也會出現一條橫線這是尾注分頁時會出現的很長的橫線選擇該橫線刪除它。

　關閉后再按“視圖/頁面”切換回來。

　7、參考文獻插入已經完成了。

　這時無論文章如何改動參考文獻都會自動地排好序了。

　如果刪除了后面的參考文獻也會自動消失絕不出錯。

　參考文獻越多這種方法的優勢就體現的越大。

　注意刪除參考文獻的方法選中參考文獻被引用處的編號點擊菜單中的編輯——清除——內容即可參考文獻文本中的相應文獻即被刪除。

　也有網友提到“用鼠標右鍵點擊需要刪除的參考文獻對應的文中數字標記在菜單中選擇編輯文中引文在彈出的菜單中選擇刪除按鈕最后點擊確定即可”。

　8、交叉引用 如果同一個參考文獻兩處被引用只能在前一個引用的地方插入尾注在第二次被引用的地方宜采用“交叉引用”。

　方法單擊第二次被引用的位置按“插入/引用/交叉引用”出現一菜單在引用類型中選擇“尾注”引用內容為“尾注編號”這時在菜單中會出現你曾經編寫過的所有尾注選擇你需要的按“插入”按鈕即完成交叉引用然后按關閉菜單。

　注若你后來又在前面的文檔中插入新的尾注這時后繼的尾注會自動更新編號但交叉引用不會自動更新。

　怎么辦按“ctrl A”選擇所有內容后按“F9”鍵就可以完成手動更新。

　9、用尾注在文章同一處插入多個參考文獻例如1234要把它變為1-4并且不改變后面尾注的順序。

　方法用尾注插入四個參考文獻后，手動選中引用的23 格式為隱藏文字然后輸入“-”即可。

　10、不要以為已經搞定了我們離成功還差一步。

　論文格式要求參考文獻在正文之后參考文獻后還有發表論文情況說明、附錄和致謝而Word的尾注要么在文檔的結尾要么在“節”的結尾這兩種都不符合我們的要求。

　解決的方法似乎有點笨拙。

　首先刪除尾注文本中所有的編號我們不需要它因為它的格式不對然后選中所有尾注文本參考文獻說明文本點“插入書簽”命名為“參考文獻文本”添加到書簽中。

　這樣就把所有的參考文獻文本做成了書簽。

　在正文后新建一頁標題為“參考文獻”并設置好格式。

　光標移到標題下選“插入引用交叉引用”“引用類型”為“書簽”點“參考文獻文本”后插入然后點關閉。

　這樣就把參考文獻文本復制了一份。

　選中剛剛插入的文本按格式要求修改字體字號等并用格式/項目編號和編號進行自動編號。

　第9條中參考文獻文本被復制其后是尾注頁打印文檔時尾注頁同樣會打印出來而這幾頁是我們不需要的。

　當然可以通過設置打印頁碼范圍的方法不打印最后幾頁。

　這里有另外一種方法如果你想多學一點東西請接著往下看。

　選中所有的尾注文本點“格式字體”改為“隱藏文字”選擇“視圖/普通”進入普通視圖選擇“視圖腳注”此時編輯界面分為兩個部分下面的編輯框是尾注編輯框所有的尾注出現在窗口的下端在尾注編輯框中的“尾注”下拉列表框中選擇“尾注分割符”出現一條橫線選擇該橫線刪除它同樣的方法刪除“尾注延續分割符”和“尾注延續標記”。

　再按“視圖/頁面”切換回來。

　刪除頁眉和頁腳包括分隔線選擇“視圖頁眉和頁腳”首先刪除文字然后點擊頁眉頁腳工具欄的“頁面設置”按鈕在彈出的對話框上點“版式邊框”。

　“邊框”選項卡的邊框設置為“無”應用范圍為“段落”在“頁面邊框”選項卡邊框設置為“無”應用范圍為“本節”點擊頁眉頁腳工具欄的“在頁眉和頁腳間切換”切換到“頁腳”刪除頁碼。

　選擇word菜單的“工具選項”在“打印”選項卡里確認不打印隱藏文字Word默認。

　好了試著打印一下尾注所在的頁是不是白紙 給尾注編號加方括號 大家一般都熟悉常用的查找和替換但是一些特殊字符的查找和替換恐怕很少有人用過。

　如怎么批量清除段落之間多余的空行呢我們只要查找pp……并替換為p即可。

　這里的p就是換行符。

　再說如何用特殊字符替換功能給尾注編號加方括號。

　很多雜志和論文要求參考文獻編號帶有方括號但是word的腳注/尾注中默認格式中唯獨沒有方括號。

　如果用自定義方法加入方括號當你調整段落順序后參考文獻的序號不會跟著調整麻煩更大了。

　我們還是用默認的123插入尾注吧等你做完了所有工作再用word的特殊字符將尾注編號替換為帶方括號格式的123即可當然也可以替換為《 》等格式。

　具體操作辦法如下如果用了尾注就查找尾注標記e然后全部替換為即可如果用了腳注就查找腳注標記f再全部替換為便可以了注意查找時讓“不限定格式”按鈕為灰色。

　參考文獻范例

　1. 格倫．布魯姆 艾倫．森特 斯科特．卡特里普 《有效公共關系》華夏出版社2002

　年7月

　2. Fraser P．Seitel 《公共關系實務》清華大學出版社2001年9月

　3. 非利普．萊斯禮 公關圣經 汕頭大學出版社2004年4月

　4. 賴瑞． 泰伊 《公關之父 伯奈斯》海南出版社

　5. （美）唐．米德伯格 《成功的公共關系》機械工業出版社2002年7

　6. 汪欽主編 《公關名人與策劃案例》中國人民公安大學出版社2001年10月

　7. 何春暉 《中外公關案例寶典》浙江大學出版社2003年3月

　8. （美）阿爾．里斯 勞拉．里斯 《公關第一 廣告第二》上海人民出版社2004年4月

　9. 董明 《公共關系實務實踐教程》中國商業出版社2004年7月

　10. 時莉 《公關經理手冊》 企業管理出版社2000年8月

　11. 邱偉光 羅國振 《公共關系實務》東方出版中心 1997年2月

　12. 馬國柱 《公關素質訓練》中國社會出版社2003年9月

　13. （美） 杰里A 亨德里克斯 公共關系案例2003年7月

　14. 許芳 《如何進行危機管理》 北京大學出版社2004年5月

　15. （美） 倫納德。薩菲爾 《強勢公關》 機械工業出版社2002年6月

　16. 江帆《公關無敵手》 浙江大學出版社2003年10月

　17. （美）道格。紐瑟姆 《實用公共關系寫作》 機械工業出版社2003年6月

　18. 彭彥琴 江波 《公關心理與實務》暨南大學出版社2002年9月

　19. 易圣華 《整合營銷之公關新聞策劃》中科普傳媒策劃制作2002年10月

　20. 黃希庭 《公共關系心理學》華東師范大學出版社2002年12月

　21. 劉光明．《企業形象導入》．北京：經濟管理出版社，2003（第二版）

　22. 史有春．《公共關系學—形象設計、信息傳播和社會交往》．南京：南京大學出版社

　23. 馮蘭 《公關訓練》武漢大學出版社2003年8月

　24. 葉茂康 《公共關系寫作教程》 復旦大學出版社出版社2003年11月

　25. 金鳴《成功公關語言訓練》．北京：海潮出版社，2003

　26. 居延安《公共關系學》上海：復旦大學出版社，2001

　27. 李健榮．《現代公共關系》太原：東方出版社，2002

　28. 張玉平．《現代禮儀》，北京：東方出版社，1998。

　29. 趙景卓．《公關禮儀》，北京：中國財政經濟出版社，1995

　30. 董一飛．《社交禮儀》沈陽：遼寧大學出版社，1996

;

好了，今天關于“畢業論文格式教程”的話題就到這里了。希望大家能夠通過我的講解對“畢業論文格式教程”有更全面、深入的了解，并且能夠在今后的生活中更好地運用所學知識。

請添加微信號咨詢：19071507959

在線報名

上一篇：畢業論文格式排版要求(畢業論文格式排版要求實驗報告)

下一篇：暫無