小學美術論文

在當今這個日新月異的時代，小學美術論文也在不斷發展變化。今天，我將和大家探討關于小學美術論文的今日更新，以期為大家帶來新的啟示。

文章目錄列表:

美術教育對青少年的影響論文的提綱怎么寫

一、當前中小學美術教育的現狀和認識上存在諸多問題

與時代的發展和挑戰賦予美術學科教育的責任相比較，做為美育重要手段的美術學科教育差距是很大的。美術學科教育長期在“應試教育”模式的桎梏中發展，問題很多，即使是提倡“素質教育”了，但遺害仍然很多，同時許多新的問題又隨著發展逐漸暴露，有的因美術學科不是升學考試科目，無人問津課堂教學；有的只重視對報考美術專業學生的格外培養而忽視課堂教學；有的把美術課當成純粹的手工技能課……這些歸根結底是沒有意識到美術學科教育乃至美育在素質教育中的不可替代作用，對美術學科教育產生的模糊甚至錯誤的觀念。因此，我們一定要理清思路，正確認識美術教育，尤其是中小學美術教育在青少年身心成長中的重要作用。

二、美術教育在提升青少年全面綜合素質的作用

立足現實，我國的中小學美術教育學科注重培養學生的情感，在提高審美能力和審美心理上下功夫，在形式和內容綜合式的、全方位的在青少年的成長過程中起著至關重要的作用。第一，提升了青少年的審美層次。美術教育課程主要包括美術鑒賞課，和美術創作課，良好的課程實施能極大地促進青少年的動手動腦能力，教師在引導學生創作和欣賞過程中，分辨藝術作品的丑美，學習基礎的審美常識，知美丑，別善惡。審美層次的提升，可以幫助青少年提高鑒賞日常生活中的藝術作品的能力，面對光怪陸離的當代藝術作品，大膽的表達發自內心的審美感受，審美品位提高了，才能有美的創造。第二，提高了青少年的道德水準。中國傳統畫評在評價藝術作品時頗為講究“人品即畫品”“字如其人”，雖略有武斷，但是這種觀念在中國還是深入人心的。在美術課程中，教師要引導學生鑒賞古今名作，使學生充分認識到：古今中外優秀的藝術精品和大家之作都是真善美的結合，這樣可以最大程度的陶冶學生高尚的道德情操，使青少年遠離庸俗低級的社會情趣和不良習氣。將以技能訓練為目的課程盡量穿插品德修養的內容與審美特征，要在教育實施中，讓學生充分認識到一件好的作品是真善美結合，陶冶好的情操，對于一張作品的重要性。其三，豐富了青少年的文化底蘊。在實施美術教育中，民族和國家大文化的理念會體現在其接受藝術教育的過程中，對比中國不同地域的風土人情、婚喪嫁娶儀式、節日慶典、圖騰崇拜，由此感性的認識上升到理性分析文化的差異，對比古今的滄桑巨變，中西文化觀念吸收的區別，領悟華夏上下五千年璀璨文明的海納百川、涵容接納的胸懷與氣度。這樣的美術教育，從多方面豐富了青少年的文化含量與知識儲備，促進文化涵養的提升。其四，提高了青少年的實踐能力。在創作課中，通過作畫和各種手工藝及工藝美術品制作的實踐性很強的課程，例如，捏制泥人，翻鑄石膏，蠟染，繪制各種標志，制作陶藝，這些豐富多彩的審美趣味，體會多樣的審美體驗，材料和技術熟練處理，和諧形式的創造……都會吸引學生樂在其中，“興趣是最好的老師”，在美術創作與審美過程中，在情感的投入，是一個由感性升華、頓悟為理解的過程。其五，培養了青少年強烈的家國情懷。美術教育一個很重要的使命，就是要引領青少年去薪火相傳中華五千年的藝術遺產，悠久的歷史孕育了燦爛的文明，無數的文人雅士為中華民族留下了浩瀚的藝術珍品，歷史文化藝術遺存遍及祖國各地，勞動人民的智慧創造了民間優秀的剪紙、雕塑、建筑等……通過美術鑒賞和美術參觀課，教師帶領學生共同感悟，春風化雨，潤物無聲，青少年的民族自豪感會油然而生，中華民族文化的獨特魅力，會感染著每一個有良知的青少年去愛國報國。其六，促進了青少年關注社會生活。現代社會，青少年成長的過程中，過度關注自我，對社會生活比較漠然。美術教育可以促使青少年的動手過程中，去描繪社會熱點，理論聯系實際。去描繪改革開放二十余年的建設成就，關注社區，關注民生，關注社會，積極參加有益的民俗文化活動，用雙手扮靚我們生活的環境；走進美術館和博物館，延伸第二課堂。青少年親身參加的這些審美活動，既貼近他們的生活，又使他們樹立良好了社會責任感。

三、結語與展望

總之，美術教育作為美育的重要途徑，在青少年的成長過程中，其獨特的審美功能，教育功能和社會認識功能，以及寓教于樂的怡情功能是其他學科不可替代的。美術教育教授美的知識和藝術的技能，并用藝術作品感化青少年的精神世界，在當今構建和諧社會的新世紀，我們要認識到美術教育對青少年成長中的重要作用，認識到美術教育實際的本質更在于：促進青少年的全面和諧發展，生成審美情趣，提高審美鑒賞能力，追求美的精神，并按照美的規律進行創造，從而提升人的精神，提高人的生活質量。

6000字左右的論文，小學美術教育方面的

沒那么長的，幾個拼湊吧！

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“實踐是檢驗真理的唯一標準”，可見“實踐”在指導人們認識和改造世界的過程中的重要作用。所以我們平時說理論聯系實際，即我們要接受新的知識獲得新的技能，僅憑口頭說教是不行的，必須得通過實踐。

對于美術的學習也是這樣。首先我們要明確學習的目的，即通過美術的學習激發創造精神，發展美術實踐能力，形成基本的美術素養，陶冶高尚的審美情操，完善人格。而要達到這個目的就要通過學習個體即學生本人以個人或集體合作的方式參與各種美術活動，嘗試各種工具，材料和制作過程來體驗美術活動和樂趣。

而對于初中階段的學生來說，其藝術實踐的能力卻可受到內在及處在諸多因素的影響。

其一，個人興趣是學生藝術實踐的源動力。興趣是最好的老師，對某個領域非常熱愛的人，必將對這一領域具有強烈的好奇心和求知欲，美術是一門藝術學科，是進行審美教育的主要途徑，國民整體素質的提高離不開美術教育，而出類拔萃者則為數不多，所以我們不能苛求將每一個學生都培養成為一名畫家，因為初中階段的教育是基礎教育，只有在整體培養的基礎上去發現，挖掘其具有藝術素養的學生，使其在文化修養提高的同時，藝術天賦也不至于被埋沒，丟失，這就需要課余時間多向這一方向傾向，以不至于象古時的方仲永，久而生疏，直至成為一名平庸之人。

其二，重視學生藝術實踐活動中學生的主導地位。新課程改革要求教師解放思想，一改以往傳統的教學模式，使學生被動的接受變為主動的學習，教師要成為學生學習的組織者和參與者，這就要看教師通過什么樣的方法和手段，能夠讓學生樂于學習，主動學習這也是我們每一位教師最關心的一個問題。在初中美術的教學中，我也嘗試過讓學生主動的觀察事物，表現事物，

讓他們體味其中的樂趣。而學生自身的頑皮性和依賴性以及意識形態的不成熟性，成為他們自主學習中的最大障礙，長期以來被動的接受，不動腦思考，老師布置點我完成點的思想在他們頭腦中根深蒂固，他們根本不會去挖掘教材之外的東西，也根本不會顧及課程的延伸與關聯。因此，此次新課改最重要的一個方面就是要徹底地進行學生學習方式的變革，使學生真正成為學習的主力軍，能夠自己學會發現問題，解決問題，自己參與校本課程的研究性學習。

其三，在學生價值觀，人生觀尚未完全形為重要成的前提下，學生藝術實踐中教師的指導作用也顯得尤為重要。例如，在一堂寫生課中，我把學生分為四組，讓他們統一到操場上，然后分散，每個同學自己去找寫生對象。安排好任務后，我說三十分鐘后檢查，然后看了看表，再看同學們，他們也是你看我，我看你，有的用嘴咬畫紙咬鉆筆，我說開始呀，他們仍無動于衷，一個大膽的學生突然說：老師，操場上空蕩蕩的，畫什么呀？我說：同學們，仔細看看，咱們操場上有什么呀？同學們都說，藍球架，單杠。我說，再往四周看看。“有樹，房子。”同學們都異口同聲，我因勢利導，：“第一組畫藍球架，第二組畫樹，第三組畫房子，第四組畫自行車。”同學們都找到寫生對象了。于是便分散開來，針對自己的寫生對象開始觀察了。通過這次課堂寫生實踐，我發覺到了老師指導作用的重要性。我們一方面在強調學生自主學習，主動學習的前提下，對于教師在學生學習過程中的正確引導，組織也不容忽視，因為我們必定受過專業的教育，人生觀，價值觀也相對形成，所以作為新課程的實施者，必須從著對學生負責，對自己負責的角度，做好自己應該做好的角色。

美術課是門技能，實踐性較強的學科，審美能力的提高，藝術修養的形成，重要通過學生的藝術實踐來親身體驗，因此，新的課程改革也賦予美術教育工作者以新的任務，要求廣大美術教師以新的教學理念，方法對學生們實施教育，并能配合好其他各科教師，搞好課程資源的整合，充分發揮學生的個性，潛能，創造力，培養適應二十一世紀社會、科技、經濟發展的國際競爭力的

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中外小學美術教育管窺 論文

2006-8-13 1:15:49 不詳

近十來年，中國美術教育取得了令人矚目的成績。從頒布《中小學美術教學大綱》之日起，以中國特色為 前提的基礎美術教育體系初步形成，特別是小學美術教育涉及面之廣大、體系之完備（大綱、課程、教材等） 讓人感到欣慰。然而，與境外發達國家、地區的美術教育比較起來雖各有優劣，但綜合權衡起來，又不得不承 認在許多方面還存在一定的差距，本文想就此談一些粗淺的認識。

一、從美術教育的目的任務來看。

德國巴伐利亞州（1985年頒布）小學美術教育目的任務是，為兒童提供自由繪畫的機會，激發他們豐富的想象力；使兒童在自己的藝術創造中得到快樂，發展他們多方面的創造能力；教師應指導兒童有意識地注意和觀察，在熟悉制作的工具、材料和技能基礎上，發揮他們的表現能力（繪畫語言和表達方式）；參觀教堂和博物館，使兒童有機會看到真正的藝術品；使兒童在年度的節日慶祝活動中進行裝飾布置和多種形式的游戲 表演。

日本文部省（1980年實施）新訂的小學美術學習指導精神（目的任務）：①培養具有完美人性的孩子；②培養兒童熱愛自然和社會的審美情操；③努力發掘每一個兒童獨立思考的創造性智能和技能；④造就輕松、活潑、充實的校園生活氣氛；⑤在尊重普遍道德原則的同時、對孩子進行適合其個性和能力的教育；⑥精選教學內容，調整授課時間；⑦各校謀求更加具有彈性的教育，即根據各地區兒童的不同情況，制定貼切可行、 各具創意的教育方式。

我國1988年國家教委頒發的小學美術教學大綱中提出美術教育的目的是：①小學美術課應使學生掌握 淺顯的美術基礎知識和簡單的造型技能；②在教學中著重培養學生高尚的審美情趣和愛國主義情感，加強品德 、意志的培養；③逐步提高學生的觀察能力、形象記憶能力、想象能力和創造能力。

從大綱制定的教學目的來看，德國、日本的美術教育注重素質的培養，重視人的創造能力與評價能力，強 調個性形成，注意與其他學科的相互聯系，把美術教育作為全面育人的重要組成部分，通過美術的教育獲得全 面諧調的人，將生活樂趣、藝術實踐、社會服務三者統一。我國的小學美術教育除了講究智力和才能的發展外 ，主要強調知識的傳授和技能的掌握，特別考慮政治前提下的愛國主義為主題的美育。這說明中國在小學美術 教育立足民族的基礎和本國國情，正在逐步向以素質教育為主的方向轉換。

二、從課程設置和教學內容的安排來看

德國、日本普遍重視美術，小學美術課時安排每周2—4小時，多于我國小學美術每周2課時（不能保證）的安排，從時間上保證了孩子們的學習。美術科在學校教育中與語言、數學等其它學科具有完全等同的地位。繪畫、立體制作和生活用品制作占有很大比例。德國還把舞臺表演與布置（綜合藝術）納入藝術造型藝術進行學習。教學內容的安排非常廣泛，德國沒有統一的教科書，只有以大綱形式印發的教學建議，低年級不單獨開設美術課，內容的選擇幾乎由美術教學全國規劃。日本雖有美術教科書，也體現出很大的自主性和靈活性。教學內容做到以提示、啟發、引導為主，注重培養學生的觀察、想象、實踐、創造能力。以小學一年級為例， 摘錄如下：

德國巴伐利亞州：①學習內容——用彩色鉛筆或粉筆進行繪畫（兒童遇到的人和物）；學習目的——激發想象創造。題目的例子——我和我的圓錐形紙袋（德國風俗，新生入校第一天每人帶一個彩色圓錐紙袋）；我喜歡的人；我們的街道；30號的孩子們；有兩個鼻子的女巫；山谷中旅行遇到了侏儒；修長的漢斯；肥胖的迪思。題目舉例——“這樣一個女巫”的教學，首先朗讀或講述，接用一個布袋木偶進行表演；兒童自己設想各種女巫，如天氣女巫，并描繪出她們的外表；爾后兒童繪畫；最后共同觀看完成的圖畫。

除以上內容外，還有②舞臺的景象；③用管狀顏料印花；④用水彩色繪畫的基本常識；⑤填色畫；⑥觀看 圖畫等。

日本的低年級美術教學內容則包括：造型性的游戲（玩砂、化妝等）、繪畫立體（泥塑、紙模型等）表現、制作使用物品和觀賞作品。教科書很少介紹作畫和制作的必要知識，而是以學生們的作業（作品）再配上簡短生動的文字啟發、引導他們去思考、想象、創造。課題有：《畫相撲》、《買果汁》、《到了花之國》、《 賀卡》、《請柬》等等。

我國一年級美術教學內容以人民教育出版社為例：有基本形狀和色彩的認識；畫出生活中與此形相似的某些事物，如方的手絹、圓的氣球和三角形的小旗、制作拉花、小彩旗、泥塑小動物等。有些省編教材，像湖南新編的九年制義務教育小學美術第一冊還有撕貼、折剪等鄉土美術內容。在教材內容的安排上，受大綱指導，考慮得很完善、很周全，在某種程度上優于國外，但在美術課時的安排上歸類為“小三門”（音、體、美）之末，絕大多數學校（特別是鄉村小學）是不能完成教學任務的。我國的小學美術還只能是起調節語、數主科的間歇課，課程設置和實施與大綱教科書形成一定反差。中國的基礎美術教育還需從教學的條件上來保證貫徹落 實。

三、從教學的條件上來看。

德國、日本屬于經濟發達科技先進的國家，有能力多途徑支持教育，在小學美術教育上充分體現出來。德 、日兩國各學校均有專門的勞動、美術教學。教學設施相當完備，除了必需的繪畫工具材料外，還有各種木工、美工造型機械的工具，便于學生制作不同材質的工藝物品，各種標本、寫生教具一應俱全，讓學生按需所取，潛心投入美術的學習之中。有些學校的美術教學條件是中國專業畫家都無法相比的。兩個國家的教師工作都很忙，地位也很高，教師必須取得相應較高的職業文憑和執照才能當一名美術教師。多數學校的校園環境和校外環境都注意藝術的影響，學生能夠經常去博物館、美術館、展覽館參觀、欣賞品位較高的美術作品。

中國的經濟起步遲，教育的投入很少，相比德、日的教學條件就顯得寒酸。大、中城市的小學美術教學條 件很不健全，師資素質較低，缺少場地和設備，加之對學校美術課程的不夠重視，中國小學美術以素質培養為 主導的教學還顯得很薄弱。

四、從課程教學形式來看。

德日學校課堂授課完全是開放式的。教師只是提出任務，稍加啟示，大部分時間都是讓學生各取所需，各得其樂，讓學生在成功里進步，在失敗中吸取教訓、總結經驗。教師是活動課程的準備者、組織者，只在學生有困難需要幫助時，教師才幫助他們，真正體現著以學生為主體。

我國小學課堂授課絕大部分采取的嚴謹的準備，一環一環進行教學程序，追求課堂的主動性，以保證完成教學任務，主要還是教師為主導，學生大多只是被動地吸收。聽課看課都講究形式，實際效果如何是不管的。很多優秀的課，都只是以形式豐富多彩，像唱戲式的用上很多道具來評定的，講得細、講得全、講得穩，就是好。課堂授課還受到很多局限，教者費心，學者費力。

課堂授課的開放與束縛、靈活與機械對學生一生的學習和工作有著深遠的影響。從近期目的來說，中國的基礎教學好，而長遠來說，各種能力，包括學習的能力就顯得比外國學生差些，不少升入高一級學校就讀的學生并不是掌握了創造性的學習方法，而是通過大量的加強補習或“勤學苦練”來取得的，造成了有些學生高分低能、動手能力差的狀況。德、日學生就顯得有魄力、有能力、有闖勁。

五、從教學效果來看。

德、日美術教育以全國的重視和有利的條件，保證了美術教育以至藝術教育的普及與實施，學生整體藝術 素質要比我國的高，以至于所有國民對工作、對生活的藝術品位都顯得高雅、文明，對工作對事業也就求新、求異、講究創造性。由于社會制度的原因，德、日中小學生在升學、就業的多種學科選擇中，還直接影響到美術素養的提高與發展。進入美術院校學習或從事專業美術的人才畢竟是極少數。這并不影響到國家的美術教育 的目的。像日本和光大學教授藤澤典明所說：“我們通過這個學科（美術）的教育，目的不是培養理解美術知識和掌握相關技能的‘美術修養’的人，更不是造就畫家、雕刻家和圖案設計師，而是在普遍一般的教育中，透過美術的教育獲得全面諧調能力的人，而非偏重智育的不平衡的人。”

我國的美術教育效果和現狀極不平衡，大中城市比鄉村要好，沿海地區比內地、比邊遠地區要好。全面發展尤為突出者有之，在國際繪畫、制作比賽中獲金獎者有之，畫家、美術家輩出，基礎教育好的一面是世界其它國家無法相比的。當然，這還得力于有條件進行校外培養教育的部門和家庭，從小從早望子成龍是中國教育的一種特殊現象。然而，破爛的校舍、缺少專業教師、沒有教學設備和沒錢上學的學齡兒童還客觀存在，這不 能不令人擔憂。中國美術教育要面向不同地域、不同民族、不同經濟條件和不同受教育者，想必是艱難的。

綜上所述，我國美術教育的規劃設想、前景是好的，與國外發達國家相比，在教育的目的、教學的內容、 條件、效果上看還存在一定的差距。隨著經濟的飛速發展，中國的基礎美術教育事業將在不遙遠的將來，躋身 世界先進行列。這在近兩年來涌現的新型寄宿制學校里，開始得到體現，使我們看到了希望。湖南長沙麓山國際實驗學校憑借一流的設施、一流的師資、一流的管理水平推行中、小學教育教學的整體改革實驗，其中在美術教育方面就有較大的教改舉措，并取得了較好的成績，現一并介紹如下：

1．完善美術教學設施，創造良好的學習條件。學校備有專門的美術教室、專用課桌、石膏模型、畫板、 畫夾、實物投影儀、造型燈具等一應俱全。學生繪畫用的紙張、顏料、畫筆等工具材料，均由學校按需發給。 這樣既方便了教師指導，又有利于學生練習。

2．聘請專業教師執教，提高師資業務水平。學校在全省乃至全國范圍內選聘優秀教師，其中對美術教師的要求是很高的。凡被聘用的美術教師必須具有美術專科以上學歷，有專業強項，有三年以上美術教學經驗，有一定的教育教學成果，而且均須通過試教和試用考查。對正式聘用的美術教師，學校定期組織外出參觀學習 ，幫助他們積累經驗、開闊眼界、提高業務水平。

3．增加授課時量，保證學生訓練時間。普通班開足國家教委規定的美術課總量，每班每周兩課時。學校將兩課時連續編排，節約了課前準備和下課收拾用具時間，便于教師系統授課，保證了學生訓練時間。美術加強班的美術課每周安排6課時，另加4節課外活動，做到課內外有機結合。

4．改進教學方法，提高教學質量。教學內容上以省編小學美術教材為藍本，參照其他教材和用書，靈活 的選擇，充實了兒童想象畫、記憶畫、手工制作、立體構成等教學內容。教學方法上以啟發誘導、游戲活動為 主，注重培養學生觀察、想象、實踐創造的能力。

5．開展豐富多彩的活動，優化教學環境。在美術教學方面，學校經常舉辦作品展優、組織參加各級繪畫比賽、促進學生的學習勁頭。同時重視隱型教育對學生美育的影響，隊報班刊、宣傳櫥窗的內容定期更換；教室內和走廊上張貼著偉人畫像、格言；會議室、活動室及大廳里懸掛著精美的壁畫或名畫；校訓、誓詞及巨幅標語鑲嵌在潔白的墻壁上……這一切的一切無不給學生以美的熏陶，愛的啟迪。正是在這樣的氛圍中，學生發現美、欣賞美、創造美的能力得以大大地提高。兩年來，學生的美術作品在省、市級刊物上發表的有20余幅 ，在市級以上競賽中獲獎的有110多件。

需要關于美術教育論文- -急

中國的兒童美術教育從70年代末起步，發展到今天已將近20年。現代化帶來的經濟繁榮和舉國上下重視教 育的風氣，以及我國的獨生子女政策，使這項事業得到蓬勃迅猛的發展。如今，全國接受業余、專業等各種形 式的美術教育的少年兒童要以千萬計，各種美術培訓班、學校應運而生。然而，由于兒童美術教育理論研究的 相對落后和從事兒童美術教育的教師的素質不夠高，兒童美術教育中存在著普遍性的偏差和誤導，兒童美術模 式化、成人化、需同化的傾向相當嚴重。

目前，兒童美術教育中有三種教學模式比較流行。第一種是“簡筆畫”教學法。一些教師以簡筆畫教材為 范本，將造型、構圖、色彩等定型化、模式化，兒童作畫成了被動的臨摹和定型的公式組合。兒童的作品猶如 一個模子倒出來的，畫娃娃則大都大大的眼睛，小小的嘴巴，房子則三角形加長方形。固定的造型，規定的色 彩，千人一面，毫無生氣和創造性。

第二種是“反復訓練式”教學法。教師擅長于某一畫種，如水墨山水，或水墨花鳥畫。所教的弟子則反復 訓練這一技法，以致于到了非常熟練的程度。培養了一批和這位教師一樣風格的小畫家，或是能畫出“徐悲鴻 的馬”“齊白石的蝦”的所謂“神童”。

第三種是“專業技能訓練式”教學法。這些教師將專業繪畫知識和技能訓練作為兒童學習繪畫的目的，就 是為了將來孩子考專業院校而最終成為畫家。于是過早地將專業院校的課程硬搬過來對付天真活潑的孩子，機 械地讓他們畫靜物、畫石膏、畫素描，去臨摹成人的作品，講一些連專業院校的學生都弄不明白的繪畫規律和 高深理論，使學生感到枯燥乏味而打瞌睡。畫出的作品，只是功夫扎實的課堂練習，缺少“靈氣”。以上教學 法則重點都在知識技法上。

當然，我們并不否定兒童在學繪畫時，要掌握一定的繪畫知識和技巧的重要性，知識技法是美術課的主要 內容。但是，學習筆墨技巧并不是學習繪畫的唯一目的和全部內容。教師如果只教授知識，技法，教得再好， 充其量只能算一個二流教師，所辦之培訓班充其量只能叫做“技法培訓班”，還算不上兒童美術教育。既然叫 兒童美術教育。“教育”兩個字才是最重要的，而這兩個字所包含的內容就要豐富得多，深刻得多。首先，教 育的對象是活生生的人，而不是掌握技法的工具。教育的目的是育人而不僅僅是灌輸知識，通過教育，使兒童 得以全面發展才是教育的宗旨。美國的美術教育家維克多·羅思菲德在《創造與心智的成長》一書中把兒童的 個人成長特征，分為7個觀察點：智慧成長、 感情成長、社會成長、知覺成長、生理成長、美感成長、創造性 成長。”這對我們從事兒童美術教育的人是很有啟發的。

具體來講，我認為，兒童美術教育應該注重培養孩子的藝術感覺和自我感覺，這是基于兒童美術教育是美 育、其目的不是造就幾個專業技術人員、畫家，而是培養一批有美感的，高素質的21世紀需要的人才。讓他們 從小學會能從最平凡的事物上，見到美，也懂得利用身邊平凡的事物，創造美。使他們對生活有一種積極快樂 的態度，而不只是現實的價值，更使他們能以美的感受，面對人生，使他們的心身得以全面健康地發展。

那么，什么是藝術感覺呢？藝術感覺又叫藝術氣質，人有沒有藝術感覺，其差別是很大的。有人認為藝術 感覺主要是天生的，我認為藝術感覺更重要在于后天的培養，特別是從小就有意識地培養。藝術感覺包括“多 情善感”“浪漫超脫”等等。

具有藝術氣質的人是比一般人更“多情善感”。“多情”就是感情豐富。感情是藝術的最重要因素，沒有 情就沒有藝術，人的感情，一方面是天生的，人有七情，這是天性。另一方面是后天培養的，特別是一些崇高 、美好的感情，一些社會性質的感情，是要靠情感教育來培養的。比如熱愛生活、熱愛生命，熱愛大自然，熱 愛祖國，熱愛一切美好的事物等等。通過教育、孩子由不懂到懂，由感情較平淡到濃烈，更純正，就如釀酒一 般，所以在美育中，教師應有意識地進行情感教育，把著眼點，放在培養孩子美好、健康、豐富的感情上，讓 他們懂得愛懂得恨，富有同情心，用人類各種各樣美好的感情陶冶他們的情操。比如教師教孩子畫花，有一小 朋友就馬上去摘了一朵花給老師，這時這位老師不僅僅是拿這朵花作示范，教學生怎樣畫花，而且還告訴小朋 友，花媽媽看見自己的孩子被折斷了腿，非常傷心，花孩子也非常痛苦，不久將死去。小朋友受到了情感教育 ，還畫了一幅花媽媽擁抱花孩子的畫。

平時人們的感情都是處于相對平靜、抑制狀態，在美術教育中，教師應有意識營造一種氣氛，努力將孩子 的感情激發出來，使之動情，沖動，激情澎湃，有時甚至處于癲狂狀態。好的教師這時如同催化劑，使學生們 興奮激動起來，千萬不要限制和壓抑孩子的感情，而應該引導他們去盡情表現、抒發、渲泄。從某種意義上講 ，美術教師的任務就是教會學生用繪畫的形式，來抒發，表現自己的感情。

“善感”就是容易動情，容易被感動。有藝術氣質的人往往都感情豐富，所以見到什么都能掀起他心中情 感的波瀾，或是將感情移到別的事物上，這在美學上叫移情作用。小朋友的感情也較純真豐富，在他們的眼里 ，很多東西都是有生命、有感情的。教師在教學中不能太冷靜，也應該充滿激情、用高尚美好的感情去感動他 們。

談小學美術教學傳統文化的滲透論文

談小學美術教學傳統文化的滲透論文

　現如今，許多人都有過寫論文的經歷，對論文都不陌生吧，通過論文寫作可以培養我們獨立思考和創新的能力。你所見過的論文是什么樣的呢？下面是我整理的談小學美術教學傳統文化的滲透論文，希望能夠幫助到大家。

　摘要： 中國作為文明古國，有著悠久的歷史和燦爛的傳統文化，優秀傳統文化凝聚了中華民族的智慧結晶，能夠給人帶來思想和情感的熏陶。小學美術課程標準中指出，要引導小學生參與文化的傳承與交流，使學生在廣泛的文化情境中去認知美術，因此在小學美術教學中老師要結合教學內容滲透中國優秀傳統文化，使學生在掌握美術知識的同時審美能力、文化素養都能夠得到相應的提高。本文從小學美術教學中滲透傳統文化的教學策略角度展開論述。通過傳統文化在小學美術教學中的持續滲透，讓小學生充分感受美術的文化內涵，小學生通過美術課程的學習，能夠汲取中華傳統文化的歷史精華，提高學生的文化藝術素質。

　關鍵詞： 傳統文化；小學美術；滲透策略；

　中國優秀的傳統文化雖然歷經時代變遷但是依然熠熠生輝，其中蘊含了豐富的藝術教育資源，對小學美術教學而言，優秀的傳統文化不僅能夠豐富課堂教學內容，拓展學生知識視野，同時也能夠增強美術專業知識的生機和活力，使學生獲得美的享受和思想的熏陶，促進了學生學習效率的提高和傳統文化的傳承與發展。

　我國繪畫歷史文化源遠流長，在小學美術教學日常課程中滲透傳統文化的教學，能夠加深小學生對于藝術作品的理解，讓學生充分地感受到傳統文化的蓬勃生機，實現學生美術素養的全面提升。通過賞析傳統名畫的課程學習，能夠幫助學生提高審美能力和繪畫的技巧，實現學生繪畫能力的提升。在實際的美術教學過程中，美術教師要注意傳統文化教學素材的篩選和貼近學生理解水平，循序漸進地增強學生的藝術涵養。

　一、在名作欣賞中，滲透傳統文化

　中國的傳統文化種類繁多，內蘊豐厚，不僅有熟知的詩詞歌賦、書法繪畫、京劇戲曲，同時也有雕塑、刺繡、陶瓷、銅器等多種文化形態，種類豐富的傳統文化與美術有著千絲萬縷的聯系，不僅體現出當時的文化內涵，同時也展現出豐富的美術技藝，因此在小學美術教學中老師借助名家作品賞析來使學生感知到不同階段的歷史特點、藝術特點，使學生深刻感知到中國優秀的傳統文化內涵，激發起學生的民族自豪感。[1]比如學習“珍愛國寶——古代的陶瓷藝術”這課時，老師可以借助多媒體為學生展示中國歷代陶瓷藝術的發展，不同的朝代、不同的地域生產出的瓷器也有著不同的特點，引導學生將藝術作品的形態、圖案、色澤與風格、形式、流派等結合起來進行多角度的分析和欣賞，使學生不僅感知到各個時期陶瓷的造型美、紋飾美、釉色美，同時也體會到中國的陶瓷體現出中國優秀傳統文化的魅力，使學生在欣賞的同時激發起學生對中國古老藝術和優秀文化底蘊的熱愛。中華民族五千年文化積淀底蘊深厚，傳統名作的欣賞能夠促進學生與傳統文化的交流和互動，能夠陶冶學生的美術情操，學生能夠吸收傳統文化的精髓，并將其應用到實際的美術學習中，學生在掌握更多的美術專業基礎知識的同時，還能對傳統文化進行長久的傳承與發展。

　二、結合技能傳承，滲透傳統文化

　在小學美術教學中技能教學是非常重要的教學內容，老師可以結合技能教學來為學生滲透中國優秀的傳統文化，使學生將美術技能與傳統文化進行有機融合，在學習技能的同時繼承和弘揚中國的傳統文化，拉近了傳統文化與學生的心靈距離，使學生對中國傳統文化內容產生濃厚的學習興趣，進而積極主動地結合教學內容完成傳統文化內容的理解和內化。比如“陶泥的世界”中涉及捏制法、盤條法、泥板拼接法等多種制作方法，老師可以在為學生展示制作技藝的同時為學生滲透傳統文化，使學生從制作技法中感知中國勞動人民的智慧，不同的技法有著不同的作用和美感，從而既學習了陶泥的制作方法，同時也滲透了中國優秀的傳統文化，促進了學生對傳統文化的繼承和發揚。[2]小學美術教學中很多的教材內容都與中國的傳統文化有著密切的.聯系。在小學美術教學中有效地滲透傳統文化教學，能夠加深學生對于傳統美術技能的直觀印象，學生能夠更好地掌握繪畫技巧的形成和應用過程，促進學生的美術技能提升。小學美術教師在進行美術課程的設計過程中要注意貼近小學生的身心發展特點來進行教學內容的設計，進行分層教學，將傳統文化在小學美術教學中的應用落到實處。

　三、實行課堂拓展，滲透傳統文化

　小學美術教材中收錄的內容大部分都與傳統文化有著緊密的聯系，但是由于篇幅的限制只能保留部分的傳統文化內容，如果單純進行照本宣科的教學很難滿足小學生對傳統文化的學習需求。因此在小學美術教學中老師要立足教材的同時進行拓展和延伸，引入更加豐富的傳統文化內容，使傳統文化與學生的學習、日常生活進行完美融合，從而使中國優秀的傳統文化從理論走向實踐，流淌進學生的內心，使中國優秀的傳統文化得以真正地繼承和發揚。[3]比如學習“學畫山水畫”這課后，老師帶領學生走進博物館去欣賞歷代名家的山水畫作品，引導學生從美術的角度去賞析不同時代、不同題材、不同技法的名家作品，使學生在欣賞的同時品味中國山水畫的美，加強了學生對山水畫的深刻認識，提高了學生的審美情趣，感知到中國傳統文化的魅力。

　小學美術教師要引導學生進行對于美的發現和創作，將多元化的傳統文化拓展活動引入教學中，加強學生的全方位審美能力的提升。小學美術教師要注意引導學生去發現生活中的藝術和傳統文化之美，促進學生更加自主地去發現美和鑒賞美。我國傳統文化的發展和形成凝聚著無數人的智慧結晶，是中華民族的珍貴精神財富。小學美術教師要積極進行美術課堂的拓展和提升，宣揚傳統文化，這是小學美術教師的光榮使命。小學美術教師要將傳統文化的滲透落實到每一個教學環節中去，這不僅僅是對于傳統文化的弘揚，更是加強小學生愛國主義和民族自豪感的有效途徑。

　四、融入文化元素，滲透傳統文化

　在小學美術教學中，傳統文化中豐富的文化資源不僅能夠使學生對美術作品擁有更加深入的理解，同時也能夠強化美術作品的文化底蘊，使學生了解美術的文化內涵，提升小學生的文化素養。老師可以結合教學內容融入美術作品的時代背景、繪畫流派、創作者的生平歷史、藝術成就等文化元素，深入挖掘其中蘊含的優秀傳統文化內容，使學生在掌握美術知識，學習美術技巧的同時與創作者產生思想與情感的共鳴，將自己的審美情趣、思想情感與美術實踐進行融合，既能夠使學生體會到優秀傳統文化的魅力，同時也提升了學生的美術能力。

　以“陶泥的世界”這課為例，老師為學生展示各種式樣的彩陶作品，激發起學生對陶作品的濃厚興趣，進而引出中國關于陶文化的知識內容，老師結合陶作品的展示引導學生觀察不同時期彩陶的特點和風格，使學生在欣賞彩陶文化的同時體會到其中蘊含的中國古代人民的智慧和審美，感知到中國悠久傳統文化蘊藏于藝術作品之中的思想內涵。將美術作品與文化元素進行有機融合，不僅豐富了學生的知識底蘊，拓展了知識視野，同時也使學生對美術作品由表面欣賞走進深層次感悟，激發起學生對中國傳統文化的熱愛，促進小學生對中國優秀傳統文化的繼承和發揚。在小學美術教學中傳統文化的落實開展，有利于小學生樹立正確的人生價值觀和藝術審美能力的提高。我國傳統文化中書法、國畫等文化元素的融入能夠讓學生更加直觀地感受傳統文化的深厚魅力，推動小學生精神文明的構建和發展。

　五、結束語

　小學美術教學是滲透中國優良傳統文化的基本載體，小學美術教師要立足于美術教材的同時拓展小學生的美術知識寬度，用充足的傳統文化素材來為小學美術教學注入新鮮的血液和活力，使小學生在學習美術知識的同時領悟到中國傳統文化的豐富價值和無限魅力。小學階段的學生是培養他們美術素養的關鍵時期，作為小學美術教師要加強對小學生的藝術內涵培養，在小學美術教學課堂中不斷滲透傳統文化，激發學生對于美術學習的熱情，促進小學生德智體美的全面發展。在小學美術教學活動中，教師要注意利用傳統文化的優勢來提高學生的美術涵養，增強學生的繪畫能力。小學美術教師要善于引導學生進行傳統文化的學習和深度發掘，將傳統文化融入日常教學設計中，讓學生通過傳統文化的熏陶和促進，有效激發學生的藝術創造潛力。

　小學美術教師要注意在美術教學中利用傳統文化來豐富教學內容，拓展學生的學習途徑，通過民間藝術和工藝手工主題活動的開展，來有效促進傳統文化的傳播和發揚。小學美術教師要從傳統文化中選擇文化性強、藝術價值高、教育意義大的教學素材進行教學內容的擴充，引導學生更加積極主動地進行美術課程的學習和探索。利用傳統文化元素進行美術課程的高效開展，激發學生的學習積極性，使學生獲得更好的感官體驗，學生能夠豐富美術的聯想和產生創新型思維，促進小學美術教學的教學水平大幅度提升。小學美術課程是小學階段基礎課程中重要的組成部分，將中華民族的傳統文化有效地滲透到小學美術教學中，對于提高小學生的美術學習能力和實現中華民族的偉大復興有著重要的現實意義。

　六、參考文獻

　[1]雷娜.中國傳統文化藝術在小學美術教學中的滲透[J].科學咨詢,2019(12).

　[2]林小真.小學美術教學中人文精神的滲透策略[J].西部素質教,2019(9).

　[3]顧程亮.讓傳統文化浸透小學美術課堂[J].江西教育,2019(21).94.

美術文化綜合實踐活動個案研究論文

　 摘要 ：地方文化是小學美術教學的重要教學資源。在小學美術教學中，教師可以利用地方文化資源，指導學生聯系地方文化的實際確定綜合美術實踐活動，在文化實踐活動中研究和利用地方美術文化資源，通過具有地方特色的建筑、繪畫、剪紙、工藝等研究地方美術文化，提高學生的美術修養和美術欣賞能力。

　 關鍵詞 ：地方美術；主題；實踐活動

　地方美術文化是指特定區域內源遠流長、獨具特色，體現特定區域內生態、民俗、傳統、習慣的，傳承至今仍發揮作用的美術傳統文化，如打上了地方“烙印”的建筑、服飾、環境、繪畫、剪紙、工藝等。小學的地方文化資源主要包括當地的美術教育資源等。

　 一、小學地方美術綜合實踐活動的內容

　地方美術綜合實踐活動是指在教師引導下，以學生學習地方美術資源為內容的探究性活動。地方美術綜合實踐活動利用地方美術資源培養學生的創新精神、組織策劃能力、實踐能力和終身學習的能力，主要包括以地方美術文化為主題的綜合實踐活動。教師以學校所對應的地方美術文化為背景，整合具有地方文化特色的、符合美術課程相應要求的資源（包括各種知識、技能、經驗、智慧、感受等因素），指導學生開展建筑、服飾、環境、繪畫、剪紙、工藝等主題項目的美術綜合實踐研究活動。以地方特色美術滲入美術教育，關注課程的綜合性和多樣性，讓學生在自主、探究、合作中，加強學習過程與方法的體驗和認識，自覺而大膽地運用美術媒材和方法表達自己的觀念、情感，學會學習，完善人格，培養想象創新能力和實踐探究能力，重視學生個性化教育和綜合性學習，已成為當代建構基礎教育課程結構的基本趨勢。在這種學習方式下，教師的角色發生了變化。教師在整個教學過程中努力從以往單純的知識傳授者向活動組織者、學習指導者、解決問題幫助者和發展促進者的角色轉變。

　 二、小學美術綜合實踐活動的案例

　美術學習中的個案研究，就是以當地和學校的美術學習資源利用為出發點的個別的學習資源的研究。個案在“生本”教學思想的引領下，構建了許多新型教學模式，呈現出百家爭鳴的態勢：東海實驗小學提出的以“版畫”為主題的校本課程、無錫惠山的以“泥塑”為主題的探究課程等，從自身發展的實際情況提出了課程的創新改革，對學生自主學習探究模式作了很好的探索與總結，對我們的教學啟發很大。第一，灌南縣長江路小學開展的個案研究的形式很多，如，指導了“剪紙”“墨韻飄香”“刀尖上的版畫”等學生美術綜合實踐研究活動，并參加連云港市教研室的學生研究成果展評。在研究實踐過程中，我們本著學習和改進的目的，基于校情，立足于學生自主學習和綜合能力的培養，探究與嘗試了適合學生的新的學習方式，初步形成了一定做法，并已獲得較優異的成績。第二，在美術教學活動中，在教授課程規定的學習內容的基礎上，我們還依據家鄉、學校的條件、特點及可開發利用的資源，初步形成學校性的美術綜合實踐研究活動課程的運行機制，把規定的課程學習和地方美術資源的利用結合起來。第三，在利用地方美術資源的過程中，應該建立學校的美術綜合實踐活動課程序列化教學體系。開展既凸顯區域性、民族性等地方特色，又具有美術學科特點，符合學生年齡特征、認知特征、身心發展的美術綜合實踐研究活動，探索符合學生認知規律的美術綜合實踐研究活動的結構模式和教學方式方法。

　 三、小學美術綜合實踐活動的案例分析

　在小學美術教學中，在利用地方美術教學資源的過程中，要充分發揮地方美術教學資源的優勢。第一，應該根據教學內容要求，以課例研究分析、課堂教學觀察、專題研究課、主題案例分析等研究為主，通過教研活動、理論學習、教學觀摩、沙龍談話等引領教師將專家課堂、同行課堂與自己的教學實踐進行對比、整理反思，圍繞建構有效的教學策略，深入分析和提煉促進學生發展、促進學生美術綜合探究活動學習的教學方式的操作體系。尋找美術教育與地方文化的契合點，總結歸納有研究增長值的地方美術文化主題，組織引領學生積極參與小學美術綜合實踐活動，不斷研究有效的教學指導策略，最終形成完備的小學美術綜合實踐活動的學習模式，和適合學生參與研究的美術綜合實踐活動課程體系。第二，美術的個案研究是學生美術學習的依據。我們根據學習內容和收集的美術資源，廣泛收集相關研究資料，與專家指導相結合，進一步論證課題研究點，尋求研究價值的增長點。通過對文獻資料的搜集、學習、分析和使用，了解國內關于美術綜合實踐活動教學模式的.最新進展和實際狀況，掌握開展研究性學習的先進理論和方法，為該課題的研究和實踐提供理論支持與方法指導。第三，在文獻綜述的基礎上，通過觀摩、調研和咨詢等，制定“以地方美術文化為主題的綜合實踐研究學習”教學模式應用與評價的有效方案，不斷進行總結論證，理論上認為具有切實可行的操作性后，再投入實驗驗證。團隊商定，設計課題研究實施方案。該課題由校美術教研組長親自擔任課題組負責人，負責課題的籌劃與組織管理。學校成立由教導處、教科室、美術教研組組成的課題研究領導小組和由全體美術教師組成的課題研究小組。課題研究領導小組定期討論籌劃課題研究的管理工作，并由筆者具體負責課題實施過程中的指導與督促工作。全組上下各司其職、分工合作，為課題研究的開展提供了保障。第四，搜集學習相關資料，夯實理論基礎。為了解國內外相關課題研究的歷史與現狀，我們發動課題組成員開展了廣泛的文獻檢索活動，如，搜集國內有關信息進行理論學習，觀看光碟，外出觀摩學習以汲取優秀做法，等等。同時，課題組成員通過網絡搜集、查閱《灌河史話》《灌南縣志》等書籍，了解當地的鄉土風貌，尋找、思考適合美術綜合實踐研究的有利資源，并及時做好筆錄。幾十篇與該課題相關的資料經過匯總以后，形成了長達100多頁的文獻資料集。我們組織了課題組成員集中學習討論，并將相應的課題研究學習內容打印出來，供教師隨時閱讀。在課題組成員廣泛搜集和閱讀的基礎上，我們利用教研活動，開展了交流會。課題組教師結合自己所讀的教育專著、雜志、文章等交流讀書體會和收獲，為我們開展課題研究做好了理論知識和思想認識上的準備。積極制定課題研究方案，扎實做好課題研究的規劃，在美術新課程標準基本理念的指導下，提高對教育科研和教法探索的重要性的認識，初步構建“以地方美術文化為主題的綜合實踐研究活動”的研究模式、基本框架及有效的操作流程。嚴格按課題計劃實施，根據研究內容引導學生參與閱讀、調查、參觀、繪畫、制作、策劃、設計、勞動、寫作等活動，提高學生的綜合素養。第五，以“在廣泛的文化情境中認識美術”為出發點，加深學生對美術、社會、文化的體驗，讓美術綜合實踐研究活動課程在本土化中凸顯個性，尋求可作為美術綜合實踐研究活動主題的鄉土資源。關注學生美術自主學習的過程，提高學生對周圍生活、環境和藝術作品敏銳的感受力、較高的欣賞力，加強學習活動的綜合性和探索性，培養學生的組織、設計、策劃等綜合實踐能力，鼓勵他們大膽地用自己的方式表達情感、意愿和思想，使美術教學真正為學生的身心發展服務。在小學美術教學中，教師利用地方文化資源指導學生聯系地方文化的實際確定綜合美術實踐活動，在實踐活動中研究和利用地方美術文化資源，通過具有地方特色的建筑、繪畫、剪紙、工藝等研究地方美術文化，能夠提高學生的美術修養和美術欣賞能力。

　 參考文獻：

　[1]王小林.開發廣場藝術展資源的美術綜合實踐活動課程案例解析.新教育，2014（11）.

　[2]韓英.美術綜合實踐活動課程的個案研究.南京師范大學碩士學位論文，2005.

美術教育論文題目？

論文的選題又是教育碩士學位論文撰寫的首要環節,是直接影響學位論文質量的重要一環。下面是我帶來的關于的內容，歡迎閱讀參考!

　***一***

　1. 談中小學美術教育的意義

　2. 保持兒童美術的原創性

　3. 美術課中培養學生創造性思維能力的思考

4. 談美術教育在中小學全面素質教育中的作用

　5. 中小學美術教學改革的初步設想

　6. 做現代中學美術教師

　7. 培養兒童繪畫的想象力和創造力

　8. 中小學美術課應解決的問題

　9. 小學美術教育暢想

　10. 素質教育觀下的早期美術教育淺論

　11. 在初中美術教育中繪畫技能的訓練

　12. 淺談對中小學美術教學中美術常識與欣賞課的幾點認識

　13. 中學美術教育改革初探

　14. 淺論美術課堂中輕松愉快的氣氛營造

　15. 試論初中美術設計應用課的教學方法

　16. 激發學生興趣讓學生發現美創造美

　17. 美術課中如何滲透愛國主義思想教育

　18. 淺談怎樣搞好中學素描教學

　***二***

　1.中國畫創新的道路探索

　2.淺談中國工筆人物畫的“傳神寫意”

　3.淺談素描寫生

　4.簡論書法用筆與中國畫筆墨

　5.談畫好素描的竅門

　6.淺談藝術中的“目視”與“神遇”

　7.淺談中國山水畫的意境

　8.論水粉畫寫生“水”和“白粉”的運用

　9.素描作為獨立的藝術形式的魅力

　10.淺析中國畫的美學理念

　11.中國畫設色中的變色

　12.重視眼、腦、手的訓練

　13.淺論中西繪畫中的線條藝術

　14. 淺談美術的功利價值早于審美價值

　15. 淺談中國山水畫

　16. 淺談中國畫的”形“與”神”

　17. 淺談素描創新——造型、審美、感知能力

　18. 略論中國畫的構圖

　19. 淺談寫意花鳥的賦彩

　***三***

　1.營造良好美育氛圍、提高學生美術素質

　2.“審美素質教育”——中小學美術教育應解決的問題

　3.淺談小學美育

　4.中學美術教學探究--中學美術課應解決的兩個問題

　5.試論美術課中輕松愉快氛圍的營造

　6.中小學美術課應解決的問題

　7.從激發興趣入手培養幼兒的繪畫能力

　8.如何正確對待兒童美術素質教育

　9. 淺談中小學美術繪畫技能的訓練

　10. 讓學生在主動參與繪畫創作中增強美術素質

　11. 提高中小學美術教學，塑造完美人格

　12. 如何才能當一名合格的美術教師

　13. 中學美術欣賞課學習方法研究

　14. 淺談培養兒童學畫

　15. 談談中小學美術教育的意義

　16. 怎樣搞好美術特長生培養

　17. 怎樣才能提高中學生美術教學

　18. 中學美術教育與提高素質教育的關系

　19. 中學美術如何滲透環境意識

　20. 中學美術教育改革之我見

好了，關于“小學美術論文”的話題就講到這里了。希望大家能夠通過我的講解對“小學美術論文”有更全面、深入的了解，并且能夠在今后的工作中更好地運用所學知識。

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