室內設計論文(室內設計論文題目參考)

感謝大家提供這個室內設計論文問題集合，讓我有機會和大家交流和分享。我將根據自己的理解和學習，為每個問題提供清晰而有條理的回答。

文章目錄列表:

中式風格室內設計的相關論文怎么寫，要3000字的！

二 簡中式家居室內設計的基礎理論分析………………………2-2三 簡中式家居室內設計的未來趨勢……………………………3-3四 結論……………………………………………………………4-4論簡中式室內設計摘要：.隨著時代的改變，社會、經濟、政治等大環境也改變了，甚至現代人的思想、需求、價值標準都有了很大的改變，由此現代中式風格的室內設計，應是傳統的中國室內空間與現代建筑空間的配合，與現代美學觀的配合，與現代設計觀念的配合。關鍵詞：中式，室內，設計一、研究目的及意義按照史籍記載，中國的建筑歷史是有據可查的，在四、五千年的漫長歲月中，不管時空如何交替，生活型態如何轉變，中國的建筑環境，始終以“人”為中心。中式裝修，一般都是指明清以來逐步形成的中國傳統風格的裝修。這種風格最能體現我們民族的家居風范與傳統文化的審美意蘊，因而長期以來一直深受人們的喜愛。中國傳統建筑的平面縱深空間，使居住者透過游歷在一個復雜多樣亭臺樓閣的不斷進程中，感受生活的安適和對環境的主宰，空間概念是實用的、入世的、理智的與歷史的。中式風格的建材往往是取材于大自然，例如木頭、石頭，尤其是木材，從古至今更是中式風格樸實的象征。不過，簡中式風格的材料選用應結合實際需要，其實只要發揮各個建材的適當性，也就是說只要在適當的地方用適當的方法，即使是玻璃、金屬等現代科技的建材，一樣可以展現中式風格。隨著國內經濟迅速的成長，很多人想花點錢重溫舊夢，享受中式建筑風格，這在每個國家的建筑歷史是必定經過，是非常好的，但現在這只是限于有錢人士。而我們應把重點放在關心絕大多數人的定位上，發揮設計的魅力，做出符合我國國情的低價高質的室內設計來。近年來有很多建筑師為顧客設計很多蘇州式與四合院式房子。認為有必要進行研究這些風格，將他們發揮在現代建筑設計上，更加經濟化，讓更多人士也能享受。因為中式風格是隨著那時的建筑科技、生活習慣與特征、社會情節、等等，而實現那種風格。現代很多人住在西方式房子和享用現代科技，我們應研究如何將傳統的中式風格融入現代的生活中。另一方面，在“極簡主義”當道的21世紀，具有“禪味”的中式風格，正以其簡潔明快的線條及耐人尋味的內斂間，改寫一般對中式古色古香、雕梁畫楝的刻板印象。因此，現代的中式風格不再和古老、死板畫上等號，取而代之的是親近自然、樸實、親切、簡單卻內藏豐富意涵。二、簡中式家居室內設計的類型及其分析自古以來中國人的思想深受三種哲學影響：儒家思想——主張道德、禮儀、規范；佛家思想——主張出世、禁欲的觀念；道家思想——主張自然、無為的觀念。這三種思想深深影響我們的日常生活、社會文化以及藝術表現。由此古代的中國室內空間表現的風味，大概以分為三種型態，也是三種氣質的表現1表現“敦厚穩重，端莊氣派”的感覺，可稱之為“典雅之氣”是正統的中國古典風味2表現一種“瀟灑飄逸，含蓄優雅”的氣質，可稱之為“靈秀之氣”屬于文人雅士的品味，是藝術家的風格3表現“純樸古拙”的味道，追求“反撲歸真”的理想，可稱之為“鄉土之氣”這種表現可以感覺出人與自然或人與土地之間的結合以上三種都是中國傳統文化表現出的不同形態現代建筑與傳統中國建筑相比，確實有了極大的改變，室內空間當然也變了,而且時代也改變了，社會、經濟、政治等大環境也變了，甚至現代人的思想、需求、價值標準及美學觀都有了很大的改變。故從理論上來看，現代中式風格的室內設計，應是傳統的中國室內空間與現代建筑空間的配合，與現代美學觀的配合，與現代設計觀念的配合。在現在這個轉變的過渡時期里，室內設計的中國風格表現的形式可以歸納為三種:(一)裝飾性的設計方式這是一種最普遍的表現方式，這種設計方式是由歐美開始的，當然這也是歐美的設計家們所能做到的表現中國風格的唯一方式，這種設計觀念和方法引到國內，漸漸被人們接受，而所謂的中國風流行一說，就來自這里，剛才所說我們這幾十年來基于不缺少的中國風格室內設計，也是屬于這種方式，只是在觀念上和這種設計方式有些不同 補充： (二)室內空間設計上表現中國精神的方式，也可以說在內在精神上、品味上表現了中國的氣質，事實上，這是一種非常難的設計方法，1.現代建筑具有著現代空間，用現代空間表現出中國傳統空間的精神或氣質，事實上是一種感覺上的問題，設計者必須具備相當的條件，才能感覺得出這樣好像已是屬于純藝術的創作層面了，為此創作者和欣賞者的溝通都是很主觀的2.古代中國風格的表現，從漢唐的粗壯雄渾，到宋代的樸實典雅，至明清而口趨精細復雜，每個時代的表現都有相當多的差異，完全要靠設計者本身的修養和品味來發揮其精神，所以說這種設計的方式很難。

室內設計畢業論文結束語怎么寫

因為以前對專業知識了解不夠透徹，以至于做畢業設計時，很明顯感到自己在學習上的不足。我通過詢問指導老師、再一遍遍地查閱書籍、查詢資料、并與同學共同探討，從而了解了相關知識，并學習到了更加豐富的知識。

我也深刻地認識到在平時的學習中：只有不但的積累知識、精益求精，積累自己每個階段的經歷，無論是學習，還是以后工作中，把每一個步驟踏踏實實的做好，才能真正獲得成功。

裝飾設計畢業論文怎么寫

給你個設計說明看看

設計說明：本戶型屬于小戶型，對象為收入水平一般的普通工薪階層。忙忙碌碌的一天之后，回到自己溫馨的小屋總是尋找一個安靜的角落享受家庭生活的溫馨，空間不大，但是還是能讓人找到家的感覺。城市的五顏六色的生活迷惑了我們的眼睛，讓我們在偌大的城市迷失了方向，只有那么一個安靜的角落屬于我們，那就是我們的家。房間的室內以簡約為主，但處處透露出家的溫馨。

玄關：為了彌補戶型入口處大門直對主臥的缺陷，玄關處采用1.5m高的藝術鞋柜。上面懸掛水晶掛鏈，不僅有效阻隔了空間，而且還給空間增加了趣味。

客廳，餐廳，走廊的主色調為淡色，地面采用白色玻化磚鋪地，墻面采用牡蠣白的乳膠漆涂飾，客廳天花采用的藝術的小吊燈，玻璃餐桌，就餐時創造一個溫馨浪漫的氛圍。客廳中央采用一個大吊燈，周邊有凹槽內藏粉色小燈管，走廊的凹槽內藏白色小燈管，起個方向引導作用，另外也可成為整個房間的普通照明。白天陽光通過白色地板的反射使得整個空間更加明亮，增加空間的視覺感官，窗簾選擇配置了菊花的亞麻窗簾，沙發可選擇翡翠綠系列，整個公共空間體現的是人淡如菊的平和而淡定的心態，而粉色的小燈管和彩色吊燈燈光的渲染又給這淡定的環境一絲朝氣，一片溫馨，冷色和暖色的相互配合，共同演奏了和諧的樂章。

廚房，橘紅色的櫥柜，白色大理石的臺面，暖色光的襯托，色香味俱全的飯菜在這樣的環境中自有一番風味。

衛生間采用防滑地磚，整個空間寬敞、整潔，更體現出主人對生活的執著追求。

書房暖白色的石材看臺是個亮點，工作累了，躺在寬寬的看臺上，遙望窗外美景，生活的壓力消失在這個潔凈而富有生態氣息的幽靜的夜晚，皇天不負有心人，此刻的努力或許就是生命的潛伏，終會有一天會騰飛起來的。看臺下面的儲物柜容納著這么多年的藏書，這么多年的智慧都容納在這個小小的空間里。墻面采用白色乳膠漆，地面為**復合木地板。

次臥墻面為鵝白色乳膠漆，**復合木地板，窗簾選擇翡翠綠色亞麻窗簾，暖暖的燈光灑滿整個空間，安安心心學習，陽臺的藤制桌椅給消遣提供一種可能，然后踏踏實實做個美夢。

主臥墻面為鵝白色乳膠漆，**復合木地板，胡桃木色的衣柜，玻璃桌，簡約式的后現代風格的鋼管椅，一天的疲憊在這里得到釋放，一杯清茶，遠觀整個城市燈火，心與心的交流，價值得到肯定，洗去凡塵，明天又是新的一天，又一個新鮮的生命。

整個空間用素雅的顏色配合暖色的點綴，能夠產生意想不到的美感。

室內設計的畢業論文怎么寫 求范文，關于3dmax 方面的

1、論文題目：要求準確、簡練、醒目、新穎。

2、目錄：目錄是論文中主要段落的簡表。（短篇論文不必列目錄）

3、提要：是文章主要內容的摘錄，要求短、精、完整。字數少可幾十字，多不超過三百字為宜。

4、關鍵詞或主題詞：關鍵詞是從論文的題名、提要和正文中選取出來的，是對表述論文的中心內容有實質意義的詞匯。關鍵詞是用作機系統標引論文內容特征的詞語，便于信息系統匯集，以供讀者檢索。

每篇論文一般選取3-8個詞匯作為關鍵詞，另起一行，排在“提要”的左下方。

主題詞是經過規范化的詞，在確定主題詞時，要對論文進行主題，依照標引和組配規則轉換成主題詞表中的規范詞語。

5、論文正文：

（1）引言：引言又稱前言、序言和導言，用在論文的開頭。

引言一般要概括地寫出作者意圖，說明選題的目的和意義,

并指出論文寫作的范圍。引言要短小精悍、緊扣主題。

〈2）論文正文：正文是論文的主體，正文應包括論點、論據、

論證過程和結論。主體部分包括以下內容：

a.提出-論點；

b.分析問題-論據和論證；

c.解決問題-論證與步驟；

d.結論。

6、一篇論文的參考文獻是將論文在和寫作中可參考或引證的主要文獻資料，列于論文的末尾。參考文獻應另起一頁，標注方式按《GB7714-87文后參考文獻著錄規則》進行。

中文：標題--作者--出版物信息（版地、版者、版期）：作者--標題--出版物信息所列參考文獻的要求是：

（1）所列參考文獻應是正式出版物，以便讀者考證。

（2）所列舉的參考文獻要標明序號、著作或文章的標題、作者、出版物信息。

室內設計畢業論文周志怎么寫

你的論文準備往什么方向寫，選題老師審核通過了沒，有沒有列個大綱讓老師看一下寫作方向？

老師有沒有和你說論文往哪個方向寫比較好？寫論文之前，一定要寫個大綱，這樣老師，好確定了框架，避免以后論文修改過程中出現大改的情況！！

學校的格式要求、寫作規范要注意，否則很可能發回來重新改，你要還有什么不明白或不懂可以問我，希望你能夠順利畢業，邁向新的人生。

1，論文應該是單一主題還是面面俱到？

大學生碰到的第一個誘惑是想在論文里寫很多東西。比如有個學生對文學感興趣，他第一個念頭就是給論文起一個《今日文學》這樣的標題。如果迫不得已要縮小范圍，他會選擇《從戰后到70年代的西班牙文學》。

這類論文是非常危險的。這種題目會讓即使是成熟得多的研究者們也直撓頭的。對一個20a多歲的大學生來說這是不可能完成的挑戰。它要么會變成各種名字和主流觀點的簡單羅列，要么對原始材料的引用會有失偏頗（這常常是由于省略了不該省略的東西引起的）。1961年，當代作家岡薩羅·托蘭特·巴雷斯特寫了一本《當代西班牙文學面面觀》（瓜德拉瑪版），然而，如果這是一篇博士論文的話，人們是一定會把它斃了的，雖然它厚達幾百頁。它被指責出于疏忽或者無知而沒有提到一些被認為非常重要的人物的名字，或者他有時會花一整個章節來寫一些“不怎么樣”的作家，而對于一些被認為是“重要人物”的則只給了寥寥數筆。當然，我們知道該作者的歷史學識以及批評能力都是得到認可的，所以這些遺漏或者比例失調都是有意為之，對某個人物避而不談比為他洋洋灑灑地寫上一整頁更能夠說明問題。不過如果同樣的事情發生在一個二十二歲的大學生身上，誰又能保證他的沉默背后不是別有用心呢？或者他的避而不談是因為會在其他地方花上幾頁紙來討論這個問題？或者這個作者到底知不知道應該怎樣寫啊？

寫這種論文的學生常常會向評審委員會的成員抱怨說他們沒看懂自己的意思，但是那些成員實際上“無法”看懂他的意思，所以一篇面面俱到的論文常常被看作是傲慢的表現。并不是說（論文中所體現的）學術上的傲慢就一定要被否定掉，我們甚至可以說但丁是個糟糕的詩人，但必須至少先寫個300頁，對但丁的文本進行深入的分析之后才能說。而這些在一片面面俱到的論文中是看不到的。正因為這樣，對于一個大學生來說，與其寫什么《從戰后到70年代的西班牙文學》，還不如選一個更切實際的低調一點的題目。

我可以很直接地告訴你什么才是好題目，它并不是《阿爾代科阿的小說》，而是《“天堂鳥”的兩種不同版本》。聽上去是不是有點無趣？可能吧，不過那會是更加有趣的挑戰。

只要好好想一想你就會看到歸根到底這是一個如何討巧的問題。如果寫一篇關于四十年的文學的面面俱到的論文，學生將會面對各種可能的反對聲音。如果有個提案人或者評審委員會的成員正好想要標榜自己知道某個不太知名的作家，如果那個學生正好又沒有把那個作家包括在論文內，他將如何面對前者的發難呢？只要每個評審委員會的成員在看目錄時都發現了三個沒有被提到的人，那個學生就將在一頓猛烈的轟炸中變得臉色慘白，他的論文頓時好像變成了屁話連篇。相反的，如果學生認真地選擇一個范圍很小的題目，他就只需要牢牢把握住一份評審委員會大多數成員都不知道的材料就可以了。我并不是在兜售什么下三濫的伎倆，這的確是一種伎倆，但并不低俗，而且它很管用。只要學位申請人以“專家”的面目出現在不如他專業的公眾面前，而且看得出為了成為專家他是花了一番心血的，這樣占一點便宜是無可厚非的。

在這兩種極端之間（也就是寫四十年文學史的面面俱到的論文以及兩種文本之間區別這樣嚴格的單一主題論文）存在著許多中間形式。比如我們可以寫《四十年代先鋒派文學家的經歷》或者《胡安·貝內特和桑切斯·菲爾羅西奧對地理的文學處理》，甚至《卡洛斯·埃德蒙多·德·奧利，埃杜瓦多·奇恰羅以及格羅里亞·富埃爾特斯：三位后島嶼詩人的異同》。

我們來看一下一本小冊子上的一段話，雖然那是科學領域的，但它所給出的建議適用于所有學科：

比如說，《地質學》這個題目就太寬泛了。《火山學》是地質學的一個分支，但是也太大了。《墨西哥的火山》是個不錯的著手點，但是同樣不夠深入。我們把范圍在縮小一點就有可能引出非常有價值的研究了：《波波卡萊佩伊爾火山的歷史》（科爾特斯的征服者中的某人可能在1591年登上過那里，直到1702年它都沒有猛烈噴發過）。一個范圍更小，所涉及年份更少的題目是《帕里庫丁火山的誕生和死亡》（它的生命僅僅從1943年2月20日延續到了到1952年3月4日）。

好吧，我還是推薦最后一個題目。因為到了這個地步，只要申請人能夠對那座不幸的火山知無不言，言無不盡就可以了。

很久以前，有個學生跑來跟我說他要寫一篇題為《當代思想中的符號》的論文。這樣的論文是不可能的。連我也不知道“符號”到底指的是什么，實際上這個詞在不同的作者那里具有不同的意思，有時，兩個作者會用它來表達意思完全相反的兩件東西。我們只要考慮一下形式邏輯學家或者數學家所理解的“符號”，它們是沒有意義的，在計算公式中占據特定位置，具有特定功能的東西（比如代數公式中的a,b,x,y神馬的）,而其他一些作者則可能把它們看做充滿了模棱兩可含義的東西，比如夢中出現的那些圖像，它們可能指一棵樹，或者性器官，或者想要長大的愿望等等。所以，我們怎么能把這個作為論文的題目呢？我們必須分析當代文化中所有關于符號的理論，列出它們的共同點和不同點，在它們的不同點里尋找所有作者和理論共有的基本的單一概念，看一下這些不同在不同理論中是否是不相容的。沒有當代的哲學家，語言學家或者心理分析學家能夠令人滿意地解決這個問題。一個初出茅廬的大學生，即使他早慧也只不過接受了最多六七年的成年人的教育，他又怎么能夠完成這樣的研究呢？最多又是一個像托蘭特·巴雷斯那樣有失偏頗的東西了。或者他會提出自己的關于符號的理論，而把前人所說的東西晾在一邊，下一節我們還要再來說說這種做法值得商榷的地方。我和這個學生交談了一會兒，我建議他可以寫弗洛伊德和榮格的符號，他需要忘記其他各種觀點，專心考慮上面的兩個作者。可惜這個學生不懂德語（關于語言的問題我們會在第五節談到）。最后我們決定將題目定為《皮爾士，弗萊和榮格的符號概念》，論文將討論這三位分別是哲學家，評論家和心理分析家的不同作者那里的三個用同一個詞表示的不同概念。由于他們用了同一個詞結果造成了混亂，常常有人把其中一位的概念安到另一個人身上。在文章的最后，作為假設的結論，這個學生試圖在這些同名異義的概念間尋找平衡，找出它們的相似點。他還提到了一些自己所知道的其他作者，但表示因為論文篇幅所限就無法對他們更多展開了。這樣，雖然他的論文只提到了作者X,Y,Z，但沒有人能夠指責他沒有考慮作者K。也沒有人能指摘他對引述的那些其他作者不夠詳細，因為那是在論文的結尾處順帶說一下的，而論文的主體是討論題目中所出現的那三位作者。

現在我們看到了論文不必非要恪守單一主題，一篇面面俱到的論文也可以變得中規中矩，讓所有人都接受。

需要指出的是，“單一”這個詞的意思比我們在這里所用的要多得多。一篇單一論文只涉及一個主題，與“XXX的歷史”或者一本手冊或者一本百科全書完全相反。從這個意義上來說，《中世紀作家的“顛倒的世界”這個主題》應該也是一個單一主題。它涉及許多作家，但全都是圍繞一個具體的主題（從他們想象的假設到所舉的例子，悖論和寓言，比如在天上飛的魚，在水里游的鳥神馬的）。看上去這是一個理想的單一主題。但事實上，為了寫這樣一篇論文，我們需要討論所有與這個主題有關的作者，特別是那些沒有得到公認的不知名作者。所以這個題目還是要被歸在“具有單一主題的面面俱到式論文”中，它是很難寫的，需要準備無數的材料。如果有人一定要寫的話，我建議把題目改成《卡洛林王朝時期的詩人的“顛倒的世界”這個主題》，范圍一縮小，我們就知道該到哪兒不該到哪兒去尋找材料了。

當然，面面俱到的論文寫起來更加有勁，畢竟花一兩年甚至更長的時間研究一位作家顯得很無聊。但是我們要明白，寫一篇嚴格意義上的單一主題的論文并不意味著在視角上不能做到面面俱到。寫一篇關于阿爾德科阿的小說的論文需要我們深入了解西班牙的現實主義，我們還需要讀桑切斯·菲爾羅西奧或者加西亞·奧爾特拉諾，需要研究阿爾德科阿度過的美洲小說以及古典文學。只有把作者放到全景當中我們才能理解和詮釋他。但是把全景用作背景和繪出一幅全景的圖畫是兩回事。前者只是以一片田野和一條河流作為背景畫了一幅騎士的肖像，后者則要畫許多田野，山谷和河流。我們必須要改變技法，或者用攝影的術語來說，改變焦距。從單一作者的角度出發拍攝的全景是有點失焦的，不完整的和劣質的。

最后我們要記住下面這個基本結論：范圍越小，干起活來就越是省心和安心。單一主題由于面面俱到，論文看起來最好像是隨筆，而不是歷史或者百科全書。

關于中國現代室內設計的發展方向論文怎么寫 ~~~求高人指導~~

二十世紀伴隨著科技和工業的進步，現代主義建筑的發展，室內設計專業成長起來，并逐漸成為獨立的專業，成為新興的日新月異的行業。國際室內設計界思潮疊起，流派紛呈，涌現出大量設計名流及其杰出的設計作品，把建筑的功能性和藝術性提高到前所未有的高度。但是，現在人們看出由于技術和生產方式的全球化愈來愈使人與傳統的地域空間分離，標準化的商品生產致使室內環境趨同，地域文化的特色漸趨衰微。針對這種情況，設計界提出了鮮明的觀點：在設計文化方面越是具有民族的地方的特點愈具有國際性。倡導設計文化保持和發揚民族的地方的文化特色。為此，國際上舉辦了不少這一課題的學術研討會，一些現代主義設計家，也對地域文化產生濃厚的興趣，致力于現代文化與地域文化結合點的研究，努力創作具有鮮明的時代性、個性和地方特色的嶄新的作品。中國在七十年代以后，隨著經濟快速增長和城市建設迅猛發展，現代室內設計及施工行業也相應發展起來。目前已成為國家經濟新的增長點，據不完全統計全國室內專業設計人員已達到二十多萬，其中一部分專業人員專業知識結構全面，文化修養較高，創作了一些成熟的作品。但是，大部分專業設計人員未有受過本專業的基礎教育，是其他相關專業轉過來的，缺乏應有的藝術修養、專業知識和設計經驗，設計的能力和水平較低。他們搞中國文化風格的設計，往往只是從傳統文化遺產中拿來皮毛，只是追求空間視覺形象的形似，甚至扭曲現代材料、工藝的優越性能和美感去模仿過去的式樣，表面上看十分中國味，但從空間的整體效果看卻只是一道舞臺布景，陳舊、做作。他們在設計中求新，往往是從外來書刊、資料中模仿外國的東西，對于外國各種流派、風格只從形式上搬用，沒有從設計思想和設計原理上加以理解，設計是東拼西湊，搞的不倫不類。特別是一段時間中有一股盲目抄襲歐陸之風……羅馬柱式、拱券、裸體雕塑等粗制濫用，失去原意，不是美化而是丑化，客觀上制造了視覺污染。長此下去，對中國人的精神氣質會產生副面的影響。我國室內設計另一個不良傾向是盲目追求豪華，例如對材料的要求越來越高，不僅大量用石材，而且非用進口的不可，如果有人認真統計一下，就進口石材一項外國人賺中國人的錢是十分驚人的！石材多有不同程度的輻射，內墻用多了對人身體不利；其次，石材是天然的，有色差有紋理很自然，搭配好了更美；其中大面石材磨的太光了品味并不高，金屬表面人們喜歡亞光的，石材表面也不必追求太光亮。例如，設計不是在空間、品味上下功夫，而是在界面上追求材料、體面的變化，文章做的很多。殊不知，如果很講究，也應當在陳設的藝術品和實用品上下功夫，求高、求精。這在室內空間中在人的視覺中是第一層次的東西，而空間界面只是背景是第二層次的東西，背景文章做多了，就奪了第一層次的東西，就失去了室內空間的節奏和韻律。基于上述對我國現代室內設計存在問題的看法，我認為探索中國現代室內設計發展方向問題，不是像發達國家設計師那樣追求在現代之中溶入民族的地方的文化特色，也不是只追求現代不講民族的地方的文化特色，我們是應當在傳統和現代兩個方面均要深入研究，以形成自己的明確的設計理念，把握住時代的特點，創作出富有民族的地方文化神韻的具有鮮明時代性的嶄新的作品。研究文化傳統，保持民族的地方的文化特色 現代室內設計是多元化發展趨勢，我們不是一概排斥外國的東西，而且一定要學習外國先進的東西，提倡個性化的設計。但是，傳統文化是歷史的產物，其精華是和現代及未來聯系在一起的，人類家園相對永久存在，其文化對人們長期的陶冶是人們精神的寄托，表現傳統文化的神韻，應當看成是中國現代室內設計文化之魂。因此，中國的設計師要把中國傳統文化當作源，外國文化當作流來研究，以此形成自己的文化修養和專業知識面。中國有上下五千年的文明史，傳統文化博大精深，在設計文化方面的思想觀念和方法至今也是很有價值的。比如，中國歷史上老子"天人合一"的哲學思想對中國傳統建筑文化產生了深刻影響，中國建筑木構框架結構和這種思想觀念完美結合，創造了大量民居及園林建筑室內外空間交融、變幻的千變萬化的空間意象，使景情相生，物界上升為精神境界。這也是今天現代建筑在空間上的最高追求。比如，中國傳統建筑與室內設計運用了大量寓意象征的手法，從裝修圖案到陳設書畫及工藝品，從建筑形式到室內外空間組織，賦于物以精神內涵，寄托了中國人吉祥、美好的愿望，這也是中外現代建筑及室內設計賦于特定環境以特征以靈魂的重要手法。關于中國建筑與裝修的形式美，這更是給世人印象最為強烈的方面，如，瀟灑的建筑外檐，豐富多彩的內部空間間隔處理：隔扇、罩、架、格、屏風及天花、柱式、梁枋等都在色彩、質感、比例等造型方面，在人們長期的生產、生活中形成美的感受，形成了形式美的法則，這種法則在視覺藝術領域都是相通的。近幾年中國也出現了一些在探索中國現代室內設計文化方面可喜的作品，在北京第一個給我印象很深的建筑是北京火車站口的國際飯店，這個建筑沒有大屋頂和大紅柱，但其敦厚、端莊、含蓄又富有擴張力的形象，極具中國傳統建筑的神韻。在室內設計方面也有不少作品在傳統文化和現化審美觀及現代科技結合上邁出了一步。比如，在人民大會堂重新設計重新裝修的廳堂中注重選取地方傳統建筑內檐裝修的構件，吸收地方其他藝術品中有價值的東西，結合現代材料性能，結合建筑內部空間的結構與功能，加以改造，重構，以新的形態出現，給人以和諧的耳目一新的室內環境感受。也看到少數室內設計作品不在界面裝修上下功夫，十分簡潔，卻在陳設藝術品上很講究，也很有品味，點出中國傳統文化神韻，這種簡裝修高陳設的設計手法值得提倡。一個設計師如果對中國傳統文化有深刻的了解，具有深厚的文化底蘊，對傳統文化特色不刻意追求，甚至是追求現代文化風格的設計作品，也會體現出傳統文化的神韻，反映出過去和今天的聯系。關心科學技術進步，充分發揮科技對中國現代室內設計文化發展的促進作用。 20世紀生產力發展，科技進步，推動了現代主義建筑文化的發展。今天和未來因為科技和建筑技術進一步發展，人們可能在天空、地上和地下自由行動；可能利用新的結構藝術在高層建筑內部活動縱橫自如；可能完善提高智能化水平，安排人的生活程序，進行遠距離遙控，人們生活的時空將有更大的自由度，我們室內生活環境的設計必然出現嶄新的內容和形態。生產力發展了，人類的社會結構、生活方式也隨之變化。比如，由于電腦互聯網迅速普及，信息快捷，人們的生活方式會普遍發生變化，不少行業將不再只依賴寫字樓、辦公室開展工作，住宅的環境設計將擴展到工作領域。比如，目前不僅在發達國家，就是在我國一部分人先富裕起來，住房條件已大大改善，四世同堂不存在了，夫婦兩人的家庭結構多起來，這樣住宅內部空間的私密性就會減弱，內部空間的界定不會象過去那樣死，空間向著開敞、流通、通透的方向發展，給內部環境設計提供創新的天地。現代裝修材料及施工技術越來越先進越來越豐富，其漂亮的外觀及優越的性能遠遠超出傳統材料，可以把人們想象的氛圍變幻無窮的奇妙的空間環境付諸實現；可以不需以各種線角加固、裝飾，室內界面就堅固、平整、漂亮，以其簡潔的造型，豐富的質感，鮮明的色彩所組合成的形態給人以意想不到的技術的美感。這種美也在逐漸影響著人們的審美情趣，在形成人們的現代審美觀。新的室內空間及平面形態與新的材料、技術是密切相關的，20世紀因為出現了高強材料及其相應高層、大跨度的施工技術，才把現代建筑文化推向輝煌的高峰。我們要在設計中充分發揮新材料、新技術的優越性能，創造中國現代室內設計文化的新形態。面對專業相關的時代問題，推進中國室內設計文化的發展。 中國同樣面臨生存環境危機的嚴峻問題，甚至有些方面比其他國家更為嚴重，如何全面理解、貫徹可持續發展戰略，致力于人造環境與自然環境和諧共生的問題，是時代賦于室內設計師的使命，并在承擔這一使命過程中推進中國現代室內設計文化的發展。為此，我們要提倡綠色設計，室內設計師應和建筑師密切配合，充分利用自然光、太陽能和自然通風，以節約能源，減少污染；應和材料生產廠家達成共識，發展綠色材料，節約木材，保護自然環境；應當在室內外設計中注重創造生態環境，擴大植物覆蓋面減少硬鋪裝面，改善小環境中的氣候；應當引導人們改變觀念，不尚虛榮和浮華，不要追逐高級材料，不要過分裝修，而在創造安全、高效的室內環境上下功夫。我們生活的時代提倡社會公德，關心老人、殘疾人和孩子的生活。因此，無障礙設計和室外休息活動環境設計受到社會的重視。設計師應研究創造最安全、最舒適、最方便、最快捷、最有效的全面的功能設計，使生活的環境更美好。我們的時代還有一些與我們專業有關的問題是我們設計師難于解決的，比如，行業管理尚不規范，不正之風上下都有，投標競爭難于公正。比如，長官意志為上，創新的個性化的設計往往被打入冷宮。比如，我國室內設計20多萬人龐大的專業技術隊伍至今還未有納入國家專業技術職稱系列。這一切都嚴重影響了室內設計師專業研究的積極性和創造力的發揮。中國加入WTO以后，機遇與挑戰并存，在中國這個國際化的大市場中競爭會更加激烈。我們要呼吁社會有關方面轉變觀念，樹立正氣，正視問題，給中國室內設計師創造一個公平競爭的環境和條件，為發展中國現代的室內設計文化而共同努力。中國現代室內設計師從博大精深的傳統文化中走出，迎著科技高度發達的信息時代，面對人類生存環境危機和其他專業相關問題，我們有廣闊的用武之地，我們是大有作為的。我們滿懷信心并努力進取，為造就能立于世界之林的中國現代室內設計文化而努力工作。

高分求室內設計畢業論文

室內設計畢業論文

第一章 室內設計的含義和基本觀點

設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則之外，作為“建筑美學”，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經濟等因素聯結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。

現代室內設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計又有很高的技術含量，并且與一些新興學科，如：人體工程學、環境心、環境物理學等關系極為密切。現代室內設計已經在環境設計中發展成為獨立的新興學科。

室內設計的基本觀點

現代室內設計，從創造出滿足現代功能、符合時代精神的要求出發，強調需要確立下述的一些基本觀點：

一、以滿足人和人際活動的需要為核心

“為人民服務，這正是室內設計社會功能的基石。”室內設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，設計者始終需要把人對室內環境的要求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。由于設計的過程中矛盾錯綜復雜，問題千頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心。為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有意無意地因從多項局部因素考慮而被忽視。

現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求。設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協調等諸多問題。可以認為現代室內設計是一項綜合性極強的系統工程，但是現代室內設計的出發點和歸宿只能是為人和人際活動服務。

從為人服務這一“功能的基石”出發，需要設計者細致入微、設身處地地為人們創造美好的室內環境。因此，現代室內設計特別重視人體工程、環境心理學、審美心理學等方面的研究，用以地、深入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內環境的設計要求。

在室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如：教堂高聳的室內空間具有神秘感，會議廳規正的室內空間具有莊嚴感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。我們應該充分運用現時可行的物質技術手段和相應的經濟條件，創造出首先是為了滿足人和人際活動所需的室內人工環境。

二、加強環境整體觀

現代室內設計的立意、構思，室內風格和環境氛圍的創造，需要著眼于對環境整面的考慮。現代室內設計，從整體觀念上來理解，應該看成是環境設計系列中的“鏈中一環”。

室內設計的“里”，和室外環境的“外”，可以說是一對相輔相成辯證統一的矛盾，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環境整體有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于“室外”。當前室內設計的弊病之一-相互類同，很少有創新和個性，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計的依據漢于一般，設計構思局限封閉。看來，忽視環境與室內設計關系的分析，也是重要的原因之一。

五、動態和可持續的發展觀

現代室內設計的一個顯著的特點，是它對由于時間的推移，從而引起室內功能相應的變化和改變，顯得特別突出和敏感。當今社會生活節奏日益加快，建筑室內的功能復雜而又多變，室內裝飾材料、設施設備、甚至門窗等構配件的更新換代也日新月異。總之，室內設計和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內環境藝術風格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時間的推移而在改變。

第二章室內設計的內容、分類和方法步驟

現代室內設計，也稱室內環境設計，所包含的內容和傳統的室內裝飾相比，涉及的面更廣，相關的因素更多，內容也更為深入。

室內環境的內容和感受

室內環境的內容，涉及到由界面圍成的空間形狀、空間尺度的室內空間環境，室內聲、光、熱環境，室內空氣環境（空氣質量、有害氣體和粉塵含量、放射劑量……）等室內客觀環境因素。由于人是室內環境設計服務的主體，從人們對室內環境身心感受的角度來分析，主要有室內視覺環境、聽覺環境、觸感環境、嗅覺環境等，即人們對環境的生理和心理的主觀感受，其中又以視覺感受最為直接和強烈。客觀環境因素和人們對環境的主觀感受，是現代室內環境設計需要探討和研究的主要問題。

室內環境設計需要考慮的方面，隨著社會生活發展和科技的進步，還會有許多新的內容，對于從事室內設計的人員來說，雖然不可能對所有涉及的內容全部掌握，但是根據不同功能的室內設計，也應盡可能熟悉相應有關的基本內容，了解與該室內設計項目關系密切、影響最大的環境因素，使設計時能主動和自覺地考慮諸項因素，也能與有關工種專業人員相互協調、密切配合，有效地提高室內環境設計的內在質量。

例如現代影視廳，從室內聲環境的質量考慮，對聲音清晰度的要求極高。室內聲音的清晰與否，主要決定于混響時間的長短，而混響時間與室內空間的大小、界面的表面處理和用材料關系最為密切。室內的混響時間越短，聲音的清晰度越高，這就要求在室內設計時合理地降低平頂，包去平面中的隙面，使室內空間適當縮小，對墻面、地面以及座椅面料均選用高吸聲的紡織面料，采用穿孔的吸聲平頂等措施，以增大界面的吸聲效果。上海新建影城中不少的影視廳，即采用了上述手法，室內混響時間400HZ高頻僅在0.7S左右，影響演播時的音質效果較好，而廳由于相應要求混響時間較長，因此廳內體積較大，裝飾材料的吸聲要求及布置方式也與影視廳不同。這說明對影視廳、音樂廳室內的藝術處理，必須要以室內聲環境的要求為前提。

又如近年來一些住宅的室內裝修，在居室中過多地鋪設陶瓷類地磚，也許是從美觀和易于清潔的角度考慮而選用，但是從室內熱環境來看，由于這類鋪地材料的導熱系數過大，給較長時間停留于居室中的人體帶來不適。

上述的二個例子說明，室內舒適優美環境的創造，一方面需要富有激情，考慮文化的內涵，運用建筑美原理進行創作，同時又需要以相關的客觀環境因素作為設計的基礎。主觀的視覺感受或環境氣氛的創造，需要與客觀環境因素緊密結合在一起；或者說，上述的客觀環境因素是創造優美視覺環境時的“潛臺詞”，因為通常這些因素需要從理性的角度去分析掌握，盡管它們并不那么顯露，但對現代室內設計卻是至關重要的。

室內設計的內容和相關因素

現代室內設計涉及的面很廣，但是設計的主要內容可以歸納為以下三個方面，這些方面的內容，相互之間又有一定的內在聯系：

1、室內空間組織和界面處理

室內設計的空間組織，包括平面布置，首先需要對原有建筑設計的意圖充分理解，對建筑物的總體布局、功能分析、人流動向以及結構體系等有深入的了解，在室內設計時對室內空間和平面布置予以完善、調整或再創造。由于現代社會生活的節奏加快，建筑功能發展或變換，也需要對室內空間進行改造或重新組織，這在當前對各類建筑的更新改建任務中是最為常見的。室內空間組織和平面布置，也必然包括對室內空間各界面圍合方式的設計。

室內界面處理，是指對室內空間的各個圍合-地面、墻面、隔斷、平頂等各界的使用功能和特點的，界面的形狀、圖形線腳、肌理構成的設計，以及界面和結構的連接構造，界面和風、水、電等管線設施的協調配合等方面的設計。

附帶需要指明的一點是，界面處理不一定要做“加法”。從建筑的使用性質、功能特點方面考慮，一些建筑物的結構構件，也可以不加裝飾，作為界面處理的手法之一，這正是單純的裝飾和室內設計在設計思路上的不同之處。

室內空間組織和界面處理，是確定室內環境基本形體和線形的設計，設計時以物質功能和精神功能為依據，考慮相關的客觀環境因素和主觀的身心感受。

2、室內光照、色彩設計和材質選用

正是由于有了光，才使人眼能夠分清不同的建筑形體和細部“，光照是人們對外界視覺感受的前提。

室內光照是指室內環境的天然采光和人工照明，光照除了能滿足正常的工作生活環境的采光，照明要求外，光照和光影效果還能有效地起到烘托室內環境氣氛的作用。

色彩是室內設計中最為生動、最為活躍的因素，室內色彩往往給人們留下室內環境的第一印象。色彩最具表現力，通過人們的視覺感受產生的生理、心理和類似物理的效應，形成豐富的聯想、深刻的寓意和象征。

光和色不能分離，除了色光以外，色彩還必須依附于界面、家具、室內織物、綠化等物體。室內色彩設計需要根據建筑物的性格、室內使用性質、工作活動特點、停留時間長短等因素，確定室內主色調，選擇適當的色彩配置。

材料質地的選用，是室內設計中直接關系到實用效果和效益的重要環節，巧于用材是室內設計中的一大學問。飾面材料的選用，同時具有滿足使用功能和人們身心感受這兩方面的要求，例如堅硬、平整的花崗石地面，平滑、精巧的鏡面飾面，輕柔、細軟的室內紡織品，以及、親切的本質面材等等。室內設計畢竟不能停留于一幅彩稿，設計中的形、色，最終必須和所選“載體”-材質，這一物質構成相統一，在光照下，室內的形、色、質融為一體，賦予人們以綜合的視覺心理感受。

3、室內內含物-家具、陳設、燈具、綠化等的設計和選用

家具、陳設、燈具、綠化等室內設計的內容，相對地可以脫離界面布置于室內空間里，在室內環境中，實用和觀賞的作用都極為突出，通常它們都處于視覺中顯著的位置，家具還直接與人體相接觸，感受距離最為接近。家具、陳設、燈具、綠化等對烘托室內環境氣氛，形成室內設計風格等方面起到舉足輕重的作用。

室內綠化在室內設計中具有不能代替的特殊作用。室內綠化具有改革室內小氣候和吸附粉塵的功能，更為主要的是，室內綠化使室內環境生機勃勃，帶來自然氣息，令人賞心悅目，起到柔化室內人工環境，在高節奏的現代生活中具有協調人們心理使之平衡的作用。

上述室內設計內容所列的三個方面，其實是一個有機聯系的整體：光、色、形體讓人們能綜合地感受室內環境，光照下界面和家具等是色彩和造型的依托“載體”，燈具、陳設又必須和空間尺度、界面風格相協調。

人們常稱建筑學是工科中的文科，現代室內設計能否認為是處在建筑和工程技術、社會和自然科學的交匯點？現代室內設計與一些學科和工程技術因素的關系極為密切，例如學科中的建筑美學、材料學、人體工程學、環境物、環境心理和行為學等等；技術因素如結構構成、室內設施和設備、施工工藝和工程經濟、質量檢測以及機技術在室內設計中的等等。

室內設計的分類

室內設計和建筑設計類同，從大的類別來分可分為：

1、居住建筑室內設計；

2、公共建筑室內設計；

3、建筑室內設計；

4、農業建筑室內設計。

各類建筑中不同類型的建筑之間，還有一些使用功能相同的室內空間，例如：門廳、過廳、電梯廳、中庭、盥洗間、浴廁，以及一般功能的門衛室、辦公室、會議室、接待室等。當然在具體工程項目的設計任務中，這些室內空間的規模、標準和相應的使用要求還會有不少差異，需要具體分析。

各種類型建筑室內設計的分類以及主要房間的設計如下：

由于室內空間使用功能的性質和特點不同，各類建筑主要房間的室內設計對文化藝術和工藝過程等方面的要求，也各自有所側重。例如對紀念性建筑和宗教建筑等有特殊功能要求的主廳，對紀念性、藝術性、文化內涵等精神功能的設計方面的要求就比較突出；而工業、農業等生產性建筑的車間和用房，相對地對生產工藝流程以及室內物理環境的創造方面的要求較為嚴密。

室內空間環境按建筑類型極其功能的設計分類，其意義主要在于：使設計者在接受室內設計任務時，首先應該明確所設計的室內空間的使用性質，也即是所謂設計的“功能定位”，這是由于室內設計造型風格的確定、色彩和照明的考慮以及裝飾材質的選用，無不與所設計的室內空間的使用性質，和設計對象的物質功能和精神功能緊密聯系在一起。例如住宅建筑的室內，即使經濟上有可能，也不適宜在造型、用色、用材方面使“居住裝飾賓館化”，因為住宅的居室和賓館大堂、游樂場所之間的基本功能和要求的環境氛圍是截然不同的。

第三章室內設計的依據、要求和特點

現代室內設計考慮的出發點和最終目的都是為人服務，滿足人們生活、生產活動的需要，為人們創造理想的室內空間環境，使人們感到生活在其中，受到關懷和尊重；一經確定的室內空間環境，同樣也能啟發、引導甚至在一定程度上改變人們活動于其間的生活方式和行為模式。

為了創造一個理想的室內空間環境，我們必須了解室內設計的依據和要求，并知道現代室內設計所具有的特點及其趨勢。

室內設計的依據

室內設計既然是作為環境設計系列中的一“環”，因此室內設計事先必須對所在建筑物的功能特點、設計意圖、結構構成、設施設備等情況充分掌握，進而對建筑物所在地區的室外環境等也有所了解。具體地說，室內設計主要有以下各項依據：

一、人體尺度以及人們在室內停留、活動、交往、通行時的空間范圍

首先是人體的尺度和動作域所需的尺寸和空間范圍，人們交往時符合心理要求的人際距離，以及人們在室內通行時，各處有形無形的通道寬度。人體的尺度，即人體在室內完成各種動作時的活動范圍，是我們確定室內諸如門扇的高寬度、踏步的高寬度、窗臺陽臺的高度、家具的尺寸及其相間距離，以及樓梯平臺、室內凈高等的最小高度的基本依據。涉及到人們在不同性質的室內空間內，從人們的心理感受考慮，還要顧及滿足人們心理感受需求的最佳空間范圍。從上述的依據因素，可以歸納為：1、靜態尺度；2、動態活動范圍；3、心理需求范圍。

二、家具、燈具、設備、陳設等尺寸，以及使用、安置它們時所需的空間范圍

室內空間里，除了人的活動外，主要占有空間的內含物即是家具、燈具、設備。對于燈具、空調設備、衛生潔具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置時必須的空間范圍之外，值得注意的是，此類設備、設施，由于在建筑物的土建設計與施工時，對管網布線等都已有一整體布置，室內設計時應盡可能在它們的接口處予以連接、協調。誠然，對于出風口、燈具位置等從室內使用合理和造型等要求，適當在接口上作些調整也是允許的。

三、室內空間的結構構成、構件尺寸，設施管線等的尺寸和制約條件

室內空間的結構體系、柱網的開間間距、樓面的板厚梁高、風管的斷面尺寸以及水電管線的走向和鋪設要求等，都是組織室內空間時必須考慮的。有些設施內容，如風管的斷面尺寸，水管的走向等，在與有關工種的協調下可作調整，但仍然是必要的依據條件和制約因素。例如集中空調的風管通常在板底下設置，計算機房的各種電纜管線常鋪設在架空地板內，室內空間的豎向尺寸，就必須考慮這些因素。

四、符合設計環境要求、可供選用的裝飾材料和可行的施工工藝

由設計設想變成現實，必須動用可供選用的地面、墻面、頂棚等各個界面的裝飾材料，采用現實可行的施工工藝，這些依據條件必須在設計開始時就考慮到，以保證設計圖的實施。

五、業已確定的投資限額和建設標準，以及設計任務要求的工程施工期限

具體而又明確的經濟和時間概念，是一切現代設計工程的重要前提。室內設計與建筑設計的不同之處，在于同樣一個旅館的大堂，相對而言，不同方案的土建單方造價比較接近，而不同建設標準的室內裝修，可以相差幾倍甚至十多倍。例如一般社會旅館大堂的室內裝修費用單方造價1000元左右足夠，而五星級旅館大堂的單方造價可以高達8000~10000元。可見對室內設計來說，投資限額與建設標準是室內設計必要的依據因素。同時，不同的工程施工期限，將導致室內設計中不同的裝飾材料安裝工藝以及界面設計處理手法。

正如第二章第三節，有關室內設計的程序步驟中已經明確，在工程設計時，建設單位提出的設計任務書，以及有關的規范和定額標準，也都是室內設計的依據文件。此外，原有建筑物的建筑總體布局和建筑設計總體構思也是室內設計時重要的設計依據因素。

室內設計的要求

室內設計的要求主要有以下各項：

1、具有使用合理的室內空間組織和平面布局，提供符合使用要求的室內聲、光、熱效應，以滿足室內環境物質功能的需要；

2、具有造型優美的空間構成和界面處理，宜人的光、色和材質配置，符合建筑物性格的環境氣氛，以滿足室內環境精神功能的需要；

3、采用合理的裝修構造和技術措施，選擇合適的裝飾材料和設施設備，使其具有良好的經濟效益；

4、符合安全疏散、防火、衛生等設計規范，遵守與設計任務相適應的有關定額標準；

5、隨著時間的推移，考慮具有適應調整室內功能、更新裝飾材料和設備的可能性；

6、聯系到可持續性發展的要求，室內環境設計應考慮室內環境的節能、節材、防止

污染，并注意充分利用和節省室內空間。

從上述室內設計的依據條件和設計要求的內容來看，相應地也對室內設計師應具有的

認識和素養提出要求，或者說，應該按下述各項要求的方向，去努力提高自己。歸納起來

有以下一些方面：

1、建筑單位設計和環境總體設計的基本知識，特別是對建筑單體功能分析、平面布局、空間組織、形體設計的必要知識，具有對總體環境藝術和建筑藝術的理解和素養；

2、具有建筑材料、裝飾材料、建筑結構與構造、施工技術等建筑材料和建筑技術方面的必要知識；

3、具有對聲、光、熱等建筑物理、風、光、電等建筑設備的必備知識；

4、對一些學科，如人體工程學、環境心理學等，以及現代計算機技術具有必要的知識和了解；

5、具有較好的藝術素養和設計表達能力，對傳統、人文民俗、鄉土風情等有一定的了解；

6、熟悉有關建筑和室內設計的規章和法規。

室內設計的特點和發展趨勢

一、室內設計的特點

室內設計與建筑設計之間的關系極為密切，相互滲透，通常建筑設計是室內設計的前提，

正如城市規劃和城市設計是建筑單體設計的前提一樣。室內設計與建筑設計有許多共同點，即都要考慮物質功能和精神功能的要求，都要遵循建筑美學的原理，都受物質技術和經濟條件的制約等等。室內設計作為一門相對獨立的新興學科，還有以下幾個特點：

1、對人們身心的更為直接和密切

由于人的一生中極大部分時間是在室內度過，因此室內環境的優劣，必然直接影響到人們的安全、衛生、效率和舒適，室內空間的大小和形狀，室內界面的線形圖案等，都會給人們生理上、心理上有較強的長時間、近距離的感受，甚至可以接觸和觸摸到室內的家具、設備以至墻面、地面等界面，因此很自然地對室內設計要求更為深入細致，更為慎密，要更多地從有利于人們身心健康和舒適的角度去考慮，要從有利于豐富人們的精神文化生活的角度去考慮。

2、對室內環境的構成因素考慮更為周密

室內設計對構成室內光環境和視覺環境的采光與照明、色調和色彩配置、材料質地和紋理，對室內熱環境中的溫度、相對濕度和氣流，對室內聲環境中的隔聲、吸聲和噪聲背景等的考慮，在現代室內設計中這些構成因素的大部分都要有定量的標準。

3、較為集中、細致、深刻地反映了設計美學中的空間形體美、功能技術美、裝飾工藝美

如果說，建筑設計主要以外部形體和內部空間給人們以建筑藝術的感受，室內設計則以室內空間、界面線形以及室內家具、燈具、設備等內含物的綜合，給人們以室內環境藝術的感受，因此室內設計與裝飾藝術和工業設計的關系也極為密切。

4、室內功能的變化、材料與設備的老化與更新更為突出

比之建筑設計，室內設計與時間因素的關聯更為緊密，更新周期趨短，更新節奏趨快。在室內設計領域里，可能更需要引入“動態設計”“潛伏設計”等新的設計觀念，認真考慮因時間因素引起的對平面布局、界面構造與裝飾以至施工、選用材料等一系列相應的問題。

5、具有較高的含量和附加值

現代室內設計所創造的新型室內環境，往往在電腦控制、自動化、智能化等方面具有新的要求，從而使室內設施設備、電器通訊、新型裝飾材料和五金配件等等都具有較高的科技含量，如智能大樓、能源自給住宅、電腦控制住宅等。由于科技含量的增加，也使現代室內設計及其產品整體的附加值增加。

二、室內設計的發展趨勢

隨著社會的發展和的推移，現代室內設計具有以下所列的發展趨勢：

1、從總體上看，室內環境設計學科的相對獨立性日益增強；同時，與多學科、邊緣學科的聯系和結合趨勢也日益明顯。現代室內設計除了仍以建筑設計作為學科發展的基礎外，工藝美術和工業設計的一些觀念、思考和工作方法也日益在室內設計中顯示其作用。

2、室內設計的發展，適應于當今社會發展的特點，趨向于多層次、多風格。即室內設計由于使用對象的不同、建筑功能和投資標準的差異，明顯地呈現出多層次、多風格的發展趨勢。但需要著重指出的是，不同層次，不同風格的現代室內設計都將更為重視人們在室內空間中的精神因素的需要和環境的文化內涵。

3、專業設計進一步深化和規范化的同時，業主及大眾參與的勢頭也將有所加強。這是由于室內空間環境的創造總是離不開生活、生產活動于其間的使用者的切身需求、貼近生活，能使使用功能更具實效，更為完善。

4、設計、施工、材料、設施、設備之間的協調和配套關系加強，上述各部分自身的規范化進程進一步完善。

5、由于室內環境具有周期更新的特點，且其更新周期相應較短，因此在設計、施工技術與工藝方面優先考慮干式作業、塊件安裝、預留措施等的要求日益突出。

6、從可持續發展的宏觀要求出發，室內設計將更為重視防止環境污染的“綠色裝飾材料”的運用，考慮節能與節省室內空間，創造有利于身心健康的室內環境。

淺談現代簡約風格造型在室內中運用論文

淺談現代簡約風格造型在室內中運用論文

　摘要建筑主要是以空間為主要物質形式，無論起居、工作、學習等，都需要一個適合的室內空間。在當今這個物質發達的社會，人們逐步認識到精神文化層面的重要性。如何將室內空間的功能性、藝術審美和簡約造型創意結合起來，這是我們以后將要發展的方向。充分發揮簡約造型的獨特魅力，運用簡約手法展現不同空間下造型的適應性。

　關鍵詞簡約風格;造型;室內設計

　一、現代簡約風格造型的歷史發展

　20世紀90年代初期，簡約主義慢慢融入室內設計領域，從而產生了簡約造型。簡約造型的特色是指三大構成中點、線、面及紋理、色彩、原材料精簡，簡約風格的造型對色彩、材料的質感都要求非常高。所以簡約的造型設計往往能做到以少勝多，表現非常含蓄。通過簡潔的造型表現形式來滿足人們對空間環境那種舒適的視覺感及理性的需求。現代人們在這快節奏的生活環境中，希望得到一個安靜、舒適、輕松、簡潔的空間來調節煩躁的心情。

　簡約造型是一種意識的、有目的的創造行為，是指用一定物質材料(如石材、木、布料、瓷磚等)利用構成原理創造出一種簡約而不簡單及想象力豐富的形體。它的特征：幾何線條流暢、色彩明快跳躍、比例合適、立面立體感強。簡約造型設計其主要審美特征是直觀具象性、瞬間永恒性、空間表現的差異性、凝聚的形式美。

　二、現代簡約造型在空間設計中原則

　(一)合理的原則

　室內空間簡約造型設計應遵循一定的原則：簡約造型在空間設計中合理性非常重要。

　第一，需要考慮空間的性格。不同的空間造型具有不同的空間性格特征;第二，空間的充分利用。小空間的充分利用可使整個空間看起來舒適、整齊，并有緊湊感，使人感到親切、隨意：第三，室內的原體結構在空間基礎上其實也是對空間整體的一種形式美，具有整體效果及審美效果。不同的功能要求相應的結構方法來提供適應的結構。不同的結構形式具有其獨特的表現力;第四，運用空間的思維特征，步移景成的空間序列;第五，突出室內重點，掌握突出室內重點的一些方法，使室內空間層次統一和諧;第六，空間形態動與靜。動與靜的結合，共同形成空間形態的鮮明特征;第七，整體感的形成。在處理室內整體感時，必須要用到黃金分割法，必須有一部分處于主導地位，盡管要遵守形式美法則，做到有主從關系;第八，滿足功能需求，不同的功能要求規定了不同的空間特征，功能與造型聯系極為密切。

　(二)整體的原則

　室內空間的簡約造型通過人們不斷的認識、更新，更適合于人們使用。外觀比較優美的造型，能夠給人一種最大限度的滿足感，提供人們物質及精神上的需求，從而體現出整個空間舒適性、有效性，形成一定的和諧氣氛。室內空間的簡約造型設計是一種形象的設計，如果只是注重理性的分析，對簡約造型的設計來說是完全不夠，要借助另一種思維——形象思維，以簡約技術來展現，就會得到獨特的簡約造型創意，造型的特色就會一目了然。一切從空間出發，才能在設計中把握主流，才能賦予特色更高的意義。空間是人類永恒的主題，把握整體的室內簡約造型原則才能不會產生雜亂無章的空間。并且整體的設計有助于我們更好把握整個室內的大的走向。

　三、現代簡約風格造型設計中的元素

　(一)簡約造型中線的運用

　線是點移動的軌跡。幾何學上的線只有位置、長度和方向，而沒有粗細。平面構成中線是最具有表現力的簡約造型元素，通過線的長短、曲直、粗細、虛實、深淺、色彩與肌理等多種形態的變化。在簡約造型中給人視覺上產生方向感、位置感、穩定或動態的感覺。線通過不同的形式表現能給人不同的視覺感，同時不同的排列、不同的方向都會產生不同的視覺感。在簡約造型中線是相對視覺特征的空間視覺構成單位。

　簡約造型中的直線分為平行線、垂直線、傾斜線等。直線是最簡潔的形式中表現無限的張力和方向，明確、簡潔、爽朗、銳利，在心理影響上更為簡潔和直接，其形象心理具有男性化的特征。水平線容易讓人聯想起地平線、水平面等自然界的特征。“平”構成了水平線的基調，所以它給我們穩定、莊重、靜止、平和、永恒等意味。當水平線兩端無限延長時，它富有寬廣、深遠的心理感應。傾斜線讓人聯想到屋頂的斜梁，整個空間不停往上升的狀態，給人一種不安定的和不停延伸的感覺，斜線的頂端是向上沖刺及斜線的下端向下沖刺的感覺，從而傾斜線的運用可大大增加簡約造型的豐富性、舒適性，從而活躍空間氣氛。垂直線給人聯想起自然界的松樹、旗桿、邊防戰士，有嚴肅、崇高、堅挺之意。它正好與水平線構成直角，成為簡約造型結構的基本框架。垂直線具有崇高與莊重的性格。水平線和垂直線的交錯、組合形成了簡約造型大大小小的界面。

　粗直線和細直線是簡約造型中自身形態的一部分：粗直線給人一種厚重，富有強大力量：細直線給人一種纖細、敏感，具有神經質的傾向。

　(二)簡約造型中面的運用

　面是通過線的移動軌跡產生的，在幾何中定義，只有寬度、長度，而沒有厚度，是體的表面。具有一定的形狀。在簡約造型中面的存在方式是多種多樣的。比如項面、柜體立面、墻體立面。

　直線型的面，即由直線構成的面。具有與直線相近的特征，隨不同的具體面形表情又有所不同;曲線型的面，具有與曲線相近的特征，柔和、輕松、生動而富于變化i不規則的面和偶然性的面，面的表情更為靈活多變。

　根據自身形態構成面又分兩大類：一是實面，二是虛面。實面是指有明確形狀的能實在看到的;虛面是指不真實存在的，但是通過一些功能設計而能讓人們感受到，比如榻榻米，它由點、線構成的面。

　(三)簡約造型中色彩的運用

　簡約造型設計的其中一個問題——配色問題，這是簡約造型效果優劣的`關鍵，孤立的顏色無所謂美或不美。在色環上處于對立地位形成一對互補色的那些色相是非常協調的。色彩相近的協調固然能給人一種整體和諧的感覺，但跟對比的協調對比起來，對比的協調更讓人感覺到視覺的沖擊感強，在不同的空間中根據業主的愛好選擇適當的調子。其注意一點：在簡約造型中運用到黃金分割法時候大塊的要用主調，小塊的要使用明亮的色彩來搭配互補，整個造型的顏色純度可以降低。顏色的種類不宜超過三種。

　四、實例分析

　本方案的設計風格：現代簡約風格，對于三口之家居住非常合適。簡約風格在裝修市場存在很多年，依舊在裝修的市場上保持強大優勢，這是因為人們在裝修過程中總是希望能夠有一個合理的價格及感覺到在使用功能上的舒適性，同時也能讓人體會到簡約的味道。而現代簡約風格不單單注重空間的使用性，同時能夠更好去考慮符合當代人追求的物質文明、精神文明，比較符合當今人的生活品位。其中電視背景墻運用了黃金分割法給人一種肅目、崇高之感，堅強、直硬、固執而倔強。電視柜就是由直線構成的，給人一種明確、簡潔、爽朗、銳利。主人房是休息的空間，所以房間要從簡，這樣會給人一種舒適的感覺。床頭背景墻用柚木加壁紙組成一個造型，背景墻的壁紙必須是深色，這樣才能把一個造型做好。電視墻直接用暖色的壁紙貼，加一個簡約的電視柜造型，電視柜里面附加了燈帶。

　本文系統介紹了現代簡約風格設計的概況，以及現代簡約風格造型在背景設計中的運用，從簡約造型中的線、面、色彩、材質來分析這些要素的重要性。

　參考文獻：

　[1]萬征.室內設計[M].成都：四川美術出版社，2005.

　[2]朱華.構成設計：色彩篇[M].武漢：武漢理工大學出版社，2005.

　[3]郭泳言.室內色彩設計秘訣[M].北京：中國建筑工業出版社.2008.

今天的討論已經涵蓋了“室內設計論文”的各個方面。我希望您能夠從中獲得所需的信息，并利用這些知識在將來的學習和生活中取得更好的成果。如果您有任何問題或需要進一步的討論，請隨時告訴我。

請添加微信號咨詢：19071507959

在線報名

上一篇：室內設計畢業論文總結(室內設計畢業論文總結與展望)

下一篇：暫無